植物肉新玉怎么养护。
室内盆景植物有哪几种呢?现在越来越多的人喜欢在室内养些花种点草的，也有不少人喜欢放一些盆景在室内。但是哪些盆景放在室内既美观又好养，小编带你来了解。感谢你的阅读，植物59网小编向您推荐《盆景新玩法——苔玉》，希望您喜欢！
苔玉，既是一种植物，又是一种种植方法，始于日本江户年代，是日式盆景的其中一种，历史相当悠久。苔玉盆景的特色是雕刻形状时并不用硬性的材料，而是仅用植物的根部以土壤包覆成圆形后，再以青苔蚍蜉其外。
制作方法
材料：小型热带植物、泥煤、赤玉土、苔藓、细麻绳
1.挑选一株热带植物，将其根部的泥土清理干净，并用清水洗净。
2.将泥煤、赤玉土混合后，裹在植物根部，并用手捏紧成团。
3.在成团后的泥土外部裹上一层苔藓，用麻绳将苔藓裹紧。
4.制作完成后，可以悬挂起来，或者用器皿装起来即可。
Tips
1.关于植物的选择，用热带植物的好处在于它喜欢潮湿环境，与苔藓保湿的效果相匹配。不过，用其他植物或者不用植物，一样可以制作苔玉。
2.关于日常维护，每天需多次喷水，以保证它湿润，然后给予通气、适当光照即可。当湿度不够时，它会进入休眠状态，不过只要一有水，即可恢复。
小小植物，种植都是需要技巧的，如果你喜欢美，又喜欢懒洋洋，那么，用小美的产品，既安全，又简便哦~免稀释，喷喷就使植物颜值爆表啦~
延伸阅读
山松盆景新树桩换土法
山松(马尾松)广泛生长在山野中，是工业和生活不可缺少用材：它粗生粗长，在极其恶劣的环境中仍然茁壮成长。常绿而寿命长，是自古以来制作盆景的好素材。缺点是生长慢，成型也慢，岭南盆景的截干蓄枝法，应用于山松的艺术造型上，成型速度就更慢。
如何提高山松的造型速度，自古以来都是一件较为现实的重要课题：旧观念认为没有几十年功夫，山松的造型成不了材。实践证明，在一般情况下，运用岭南盆景的截干蓄枝法，用610年即可得到高标准的山松树桩盆景，现谈谈对山松新桩换土这一较为重要环节的体会：
一、换土的特殊意义
这里说的换土是指从山上挖来的，带有坚实的嫁妆土(即原土)的山松树桩，经过一段的间上盆栽植、成活以后的换土问题。
松树桩的成活率是比较低的，而成活关键除了季节、树桩大小、根部伤口处理之外，很重要一点是嫁妆土的多少与质量问题。所谓嫁妆土多少，就是根据树径大小和挖掘者能搬运多重而定，当然泥头(嫁妆土)越大，成活率越高。所谓质量，就是泥头打得越坚实越好，不能松散，这也是提高成活率的一个重要因素。
鉴于上述情况，成活后就必然带来换土问题。山松大多生长在黄土层和风化的花岗岩层地带，生长条件越差的地方，就越能找到好素材，当移植回来后，要尽快地改变土壤环境，使之能长好长壮：只有生长茂盛，才能截干蓄枝，实施艺术造型。这就是山松换土的特殊意义所在。
(1)换土时间
以前成活后不敢换土，是错误地认为山松换土会导致死亡，所以盆栽几年后还不茂盛，那能谈得上截干蓄枝呢，根据笔者经验，换土越早，生长越茂盛。理想的换土间应为成活后58个月(小树桩5个月，大树杖8月)，但也不宜过早过迟，过早新根没有纤维化，过迟影响生长。
(2)实行一次性换土法
这是一个大胆创新作法。以前使换土，每年只换1/4l/3，需要多年时间，进度太慢，生长不理想;次换土法，是以树径为轴心，离盆边5cm的圆周内向心性的泥土全部一次换掉。剩下盆边5cm泥土不能换，被换去的泥：有7/10以上，所以一次性可以改变土壤的结构成分，58年不需再作换土，余下3/10的土，对山松生长没有影响，也可以待换土顺便把它换掉;因为那时新根已经郁满了换过土的7/10的泥土中，其安全性十分可靠。
(3)土壤结构
挖取回来的山松树桩，其嫁妆土都是非常板结的黄粘土、黄砂土、石质土、风他的花岗岩上。有机腐殖质少，透气程度差，水肥很难渗进去，如不改变土壤的结构，山松无法长茂盛。据笔者经验，最好用高质量的粒状塘泥
(2cmx2cm)，效果很好：换土后6个月，山松明显生长茂盛，可根据不同情况再作倍剪蓄枝。
(4)土壤酸碱度问题
山松生长在弱碱性或中性土壤的环境中较多，但弱酸性的土壤，如塘泥、腐殖土也能生长得很好，不必担心此法会改变土壤的酸碱度而影响山松的生长。多年来的实践证明，山松对土壤的适应性很强，尚未发现影响生长的情况。
二、一次性换土法的理论根据与可行性论证
作为盆景爱好者，都会知道山松的优点与缺点，大家都在致力于发扬优点，克服或改进缺点;山松盆栽后生长慢，原因是多方面的，但主要是泥土的板结，影响根系对水肥的吸收，运气不良，根系发育缓慢所致。为此，要进行换土。新栽山松换土，并非易事，不得其法会导致死亡。我是根据如下的理论基础来进行实践的：
(1)凡是移植的植物，不论大小，其根部呈半球形损伤;切断了全部须根及大部分枝根，剩下来的是大根。作盆景用的树桩，其根伤害更大(因树桩大而盆小)。当成活后，新根是从所有的旧根末端伤口皮层中长出.并环绕盆壁打圈走。从树头部位直接长出新根的极为少见。
(2)根据上述新根生长特征，可以发现一种情况，越是靠近盆边新根越多;越向树干的中心，新根就越少、所以离开盆边5cm，向心性(树干为中)换土，大可放心，对新根的伤害极少，特别是山松，从树头部位长新根更为少见。笔者几十年来盆栽250余棵松，成活后用此法换土没有一棵死亡，其可靠性可以肯定，综上所述，野生山松生长快，盆栽山松生长慢。导致成型慢，有树桩本身因素，也有人为因素。抓住时机改变树桩土壤结构为重要因素之一，合理解决这一问题，山松成型就会大大加快。
盆景制作—吸水石五大生苔法
让盆景中的山石长满青苔，可增强山水盆景的苍茫感和真实感，所以一些盆景爱好者在制作山水盆景时，都千方百计地使吸水石上生苔。在吸水石上生苔的方法很多，常用的有以下五种方法：
1.嵌苔法
青苔一般生长在潮湿略见阳光的地方。在山水盆景上嵌青苔，不宜选用生长旺盛较厚的青苔，应选择墙的背阴处幼小的薄苔，用利铲轻轻铲下薄薄一层，贴在山石凹陷处(欲贴青苔处，应先刷薄薄一层泥浆)，先放在背阴的地方，每日用小喷壶向上喷水1～2次，喷壶距青苔不要太近，数日后便可成活。然后再将其置于早晚可见一小时左右阳光的地方，只要环境潮湿，又不在风口处，青苔便可正常生长，并逐渐向四面延伸。
嵌苔时，山石底部及背阴面可适当多植一些，而山石的向阳处、山顶、山路旁应植疏一些，这样方与自然现象符合。
2.涂苔法
将青苔取来，用清水冲洗掉杂质，加入适量稀泥浆，轻轻捣碎呈浆汁状，以毛笔涂抹在山石上。然后将其置于蔽荫处，保持潮湿，不要见阳光，并防止雨淋，不久涂抹处即可长青苔。
3.液肥生苔法
每周向吸水石上浇或喷两次稀薄液肥水，用玻璃罩(瓶)或透明塑料袋罩好，盆内放雨水(若用自来水，须放置几天后再用)。夏天放在可见散射光的潮湿处，不久可自生青苔。
4.淀粉生苔法
将吸水石放在雨水中浸泡4～5天，中间换一次水，然后在山石表面撒上薄薄一层淀粉，用草包上捆好，夏季置于潮湿处，保持草的湿润，一周左右可生青苔(严格地说，生出的不是普通青苔，而是一种很小的绿色蕨类植物)。
5.自然生苔法
用吸水石制成的盆景，只要保持环境潮湿，既有一定湿度，又能见到一定的阳光，日久天长，不用采取任何措施，它自然会长出青苔。
新栽的盆景树桩如何才能防止回芽
有些盆景树桩在春季发芽后，过段时间就枯死了，百思不得其解，其实这是树桩的假活现象，即树桩上的芽是靠树身的营养，而树桩本身根本没有发根，这种树是种不活的。扒开土后根或沤烂或发霉。其实注意以下几点就会容易养活：
(1)盆土过湿。春天，气温逐渐上升，正是萌发新叶、新根的时候。这时如果盆土过湿，持续处于饱和状态，根系就会因缺少氧气而腐烂死亡。在春天，盆土以偏干为好。
(2)盆景树桩长期干燥。许多人认为春天空气湿度大，不必对桩景进行叶面喷水养护。但春天气温回升快，风又大，水分蒸发特别快，而且植物在春季往往是先长叶后发根，根系吸收的水分往往供应不了植物体对水分的需要。
因此，春季易发生枯梢，严重的还会引起植株枯死。要经常向树身喷水(或套袋，可戳几个洞通风)，并同时注意使盆土保持适当的湿度。
(3)天气不稳定。春天常常忽冷忽热，天气变化极不稳定。过早地将植株搬到室外，这是春天树桩枯死的又一个重要原因。因此，春天不要急于将盆景搬到温室外，而一定要等气温稳定后再将桩景移到室外。
(4)急于施肥。这是造成桩坯春季枯死的另一个重要原因。很多人怕植株养分供应不上，因此急于施肥。
其实不然。春天，刚刚萌发的新根，特别是刚上盆的桩坯，还不能正常地吸收水肥。如果这时施肥，不但所施用的肥不能被植株吸收利用，还会将嫩根烧死。
(5)急于晒阳光。刚上盆的盆景新桩一长出叶，有些人就急于将它放于阳光下，这是造成上下水分不平衡的重要原因。
春天，树桩萌芽消耗的是树桩自身的水分和养料，一旦放于阳光下，就加快了蒸腾作用，极易引起树体失水。因此，新上盆的桩坯一定要放在阴凉通风处养护，直到树木生长彻底恢复后，方可逐步移到阳光下。
(6)移动盆景盆过多。植物具有向光生长的特性。如果光照紊乱，就会影响其生长发育，因此桩坯不宜经常移动或变换方向。
盆景的古拙和苔痕 流行受哲学思想影响
19世纪下半叶，法国商贸团中一位叫莱纳德(M.Renard)的学者在广州见到中国的盆景，他对这种从未见过的盆栽植物很惊异，他将其称为可怜的植物。在他的眼中，这些盆景只有几英寸高，一副病怏怏的样子，很可怜，树皮被剥去，枝干被盘得扭来扭去，没有生气的树上只有几片黄黄的叶子要命的是，中国人竟然认为没有树叶的树反而更美，它们的形象与美的原则完全相反，他真不明白中国人怎么会喜欢这样的东西。初见盆景的西人有这样的观点倒不奇怪，但直至今天，在中国，仍然有一些学者认为，中国美学是一种病态的美学，像中国山水画的枯山瘦水，园林的假山等，都是一种病态的不健康的形式。有的学者将中国盆景的审美标准概括为枯、老、曲、病，认为它奉行的是一种追求丑的病态的美学观。
这样的观点是很难成立的。中国盆景艺术所追求的不是病态，而是生机勃勃的活意，其中包含中国人深沉的生命感受。我们可以从盆景的尚古拙、爱青苔两个角度来看这个问题。中国盆景自宋代发展至今，历经变化，但有一个根本的追求不变，就是对古拙的追求。
中国盆景尚古拙的传统是在两宋之际就确立的。两宋时流行的古松、古梅、石菖蒲等，无不崇尚古拙。明人屠隆说：盆景以几案可置者为佳，最古雅者，如天目之松，高可盈尺，本大如臂，针毛短簇令人六月忘暑。他认为古松有一种古淡幽雅的美。配盆等也要追求古雅，好的盆树更须古雅之盆、奇峭之石为佐。明文震亨说：古梅苍藓，鳞皴苔须垂满，含花吐叶，历久不败者矣，亦古。松要古淡，梅也要奇古，古梅苍藓，大有拙意。清人金农有诗咏古梅道：老梅愈老愈精神，水店山楼若有人。清到十分寒满把，始知明月是前身。这位晚年极爱画古梅的画家最爱梅花古拙苍莽的韵味。
唐代以来，文人有养石菖蒲的风习。石菖蒲是菖蒲和石相依偎的艺术，一盆案间的石菖蒲，微波淡淡，绿意盈盈，真是清泉碧缶，古趣盎然。苏轼说：石菖蒲并石取之，濯去泥土，渍以清水，置盆中，可数十年不枯。虽不甚茂，而节叶坚瘦，根须连络，苍然于几案间，久而益可喜也。张耒描写他案头的石菖蒲说：爰有瓦缶，置水斗许，间以小石，有草郁然，俯窥其根，与石相结络没，其生意畅遂，颜色茂好。人们爱石菖蒲，爱它在古趣中透出的生机。
中国盆景艺术在发展中形成很多流派，如扬派、苏派、岭南派、徽派、闵派等，流派纷呈，但有一个共同点，都表现出对古拙风格的挚爱。如苏州的树桩盆景很有特色，树干多枯拙，小枝必虬曲，枝叶参差，颇见嶙峋之态。苏派利用榔榆所做的盆景，也多体现出拙态。扬派的盆景多选怪石老木，追求枯润之美。徽派的古梅颇著名，追求古傲苍劲的风韵。福建盛产榕树，所以闽派盆景也多在榕树上做文章，气根丛错，干根一体，树干摇曳多姿，风格古淡。
中国盆景追求古拙之趣，不是病态，它通过古拙要表现世界的真实。宋人戴盆梅诗中有剥尽皮毛真实在的诗句，剥凿梅枝，剥去的是一个表面上华丽的喧嚣的表相，它不是世界的本相。盆景艺术是要刊落浮华，直击本相，由幻及真。不是盆景艺术家独爱老根，在盆景艺术的形成期，艺术家就深知，要从本根上反映世界的秘密，在几乎死寂的形式中说新生，说一个生生世界的真实相。竹冷秋窗净，石瘦盆池清，盘曲古梅影，悠然扣我心。好的盆景给人心灵的宁定，一缕案头的清芬，可以斥退外在的滚滚风烟。其实我们在现代盆景艺术家周瘦鹃的盆景中，就能感受到这种凛凛清气。
南宋萧东之《古梅》诗云：百千年藓着枯树，一两点春供老枝。正像本文前面所举的那位法国学者所说的，中国盆景常常是几片嫩绿鹅黄的叶，与苍老虬曲的古枝形成强烈的对比。枝愈枯愈好，叶愈嫩愈佳。几片叶是当下的鲜嫩，枯朽枝是百千年的老枝，古淡和秀润就这样结合到一起，将当下的鲜活揉进了历史的幽深中，从而寄寓人们独特的历史感、宇宙感和人生感。体现了中国人对生命的认识。
中国哲学有一阳来复的观念，无往不复，循环不已，这就是天地之心宇宙生命的核心精神。程颐说：生意闯然，具此全美。所谓闯，就是枯杨生华，于沉寂中的跃起，体现强烈的生命力，洵为宇宙中至美之物。中国艺术于枯拙中追求新生的观念，正受到这种哲学思想的影响。
中国人欣赏古拙，并非是欣赏反常的美。在中国美学看来，体现出生生之意的美才是真正的美。就盆景来说，我们可以想象，紫色的钧窑瓷盆里有湖石几许，一枝古梅盘旋，展现其婉转而流丽的身姿，虬曲的枝头，但见得几朵粉白色的梅花浅斟慢酌，散发出淡淡的幽香，这香气如同一团轻雾在叶间徘徊，又像是在你的心中轻轻地打开一帧画卷。难道这样的景致和气象就只能以丑来概括，什么是美，美难道就必须如牡丹一样艳绰、芍药一样芊绵?
其次是关于苔痕的问题。青苔是中国盆景的重要元素，古代盆景艺术家说：盆景无青苔，如人未穿衣。盆景制作要选根、置盆，培土，栽种之后又要铺苔、置石、缀草等。青苔是盆景中不可缺少的。陈子《花镜》说：凡盆花拳石上，最宜苔藓。甚至有人说，没有苔痕，何以称盆景?
中国盆景理论也对苔痕给予特别的注意。陈子《花镜》说：须邑极细棕丝缚吊，岁久性定，自饶古致意矣。凡盆花拳石上，最宜苔藓，若一时不可得，以角泥、马粪和匀，涂湿润及枝桠间，不久即生，俨若古木华林。明末清初艺术家巢鸣盛《老圃良言》说：仍将大枝截去，以蜜涂之，虫巢其上，自饶古意。复以马粪和泥，掩其润处，或用鱼腥水浇之，便生苔藓，尤助野趣。明人吕泰初也说：老干婆娑，疏花掩映，绿苔错缀，怪石玲珑。如此，才能算得上真正的盆景艺术。
盆景中的苔痕，是美得叫人心碎的点缀。苍苔对于盆景来说，至少有两点值得注意：一是静谧幽深，一是时间的超越。就前者而言，青苔历历是人迹罕至的结果。王维对青苔有特别的注意，他的空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上诗，写青苔在微光下闪烁着梦幻般的影，突出境界的静谧和幽深。而轻阴阁小雨，深院昼慵开。遥看苍苔色，欲上人衣来，写得更神秘，真是苔痕梦影，一个细雨中的上午，诗人在阒寂的小院里，望着深幽的院落，忽然感到青苔的绿意向他袭来，简直要将他席卷而去。其实，中国盆景艺术家就想创造这种深幽寂寥的境界。
一段枯木、一拳顽石，着些许苔痕，如同从上古而来的青铜器上布满了斑斑锈迹，使人油然而生一种时间的感叹。盆景界有苔封的说法，所谓盆池清浅薄苔封，弱竹丛丛个影重，苔封一如尘封一样，点缀在枯枝和顽石间，如同护持一段遥远的过去，古趣盎然。斑斑苔痕在小小的盆景中蔓延，似乎从人的心里爬过，给人一种似幻非真的感觉，这真是梦一般的苔痕。
值得注意的是，这种满布苔痕的盆景在中国、日本、朝鲜半岛流行，其实有佛教的色空思想因素在，这也是东亚文化的共同基因之一。盆景的流行显然受到刊落表相、直透本真的哲学思想影响。我们看到的世界是不真实的，艳丽葱翠原非长物，即使是铺天盖地的芭蕉，顷刻间也会消失得无影无踪。大美不言，真水无香，无一物者无尽藏。中国人要到水落石出处求真实，到生命的最低处寻意义。如花美眷，也会随似水流年去，而这带着苔痕梦影的幻境，使人的性灵得到超脱。
金枝玉叶盆景制作，方法简单，观赏极佳
金枝玉叶盆景是近几年刚刚兴起的盆栽款式，深受很多养花爱好者的喜爱，不过这种盆栽该怎么制作?下面就让我们一起来看看吧！
盆栽植物材料的准备
人们常说的玉叶一般是通过压榨一些枝条取得的。春季的温度适宜，肉穗不容易引起细菌的侵蚀，这对移栽后新根的生长和萌发也有比较大帮助。最好可以找出那种2～3年茎。在适当的切割到达尖峰段过后，就可以将其压进干净的细砂或者是蛭石当中。扦插的深度大约是穗长的1/4～1/3。这样做之后，它可以承受住衬底的潮湿，但是也不能被大量的浇水。否则，会很容易引起根部的腐蚀，进而导致树枝脱落。为了培育出来适合盆栽植物的一些植物，可以将活的植物移植到花盆中去，然后增加水肥的管理。根据特定盆栽的需要，可以先进行修剪一下这些植物，然后再每月修剪一次。
盆栽中玉叶的制作
一些深干的树干在中、下部之间往往异常密集。而一些光滑的植物则可以生长在嫩黄色的盆栽植物当中。但在一些盆中，可以适量加入一些垫子和粗砂。选择2～3株植物作为盆景的最佳组合。有的时候新制作出的玉叶盆栽有可能会不太令人满意，于是修剪就成了完成树木的绿化里最重要的一环。在一些需要修剪的位置，可以进行反复修剪，进而促进下侧芽的萌发，可以促进抽出新的枝条，然后形成比较密集的树冠，如果是想要密集交叉的树形装饰，需要寻找合适的修剪时间，一定要避免在最热季节。在头几天里，水和喷泉都不应浇水，因为1至2天内，植物肉的新伤口有可能会感染甚至是霉变，导致严重的后果。由于其茎干比较干，而且皱纹多，枝条比较小，叶片也不是很大，所以与深切花榕盆栽等等相比，是更为简单易行的一种，比较适合在长江江南等地区栽培。
玉叶盆栽的养护以及管理
玉叶是原产于特别炎热的非洲的植物，在盆栽植物中比较轻，因为它们的叶子营养比较丰富，而且是一种肉质的植物，因此在夏季需要比较多的光。如果阳光不适合它生长，它就会长出薄薄的叶子，而稀疏的叶子就只能是很低的欣赏价值;盆景应该使用稀疏的土壤，特别是水不可以过多，否则很可能会引起植物的根腐，因此景观也无法正常展开;玉叶的抗寒性比较差，寒冷的冬天会一个移到温暖的室内。如果温度低于5℃，在夏季就应尽量擦除主茎的短枝，为过冬准备。内孔可以用来透气，还可以可在骨骼上形成疤痕，增加骨架的线圈感。
新桩栽植先打坯
新桩栽植先打坯
新桩栽植前必先打坯，打坯的任务是：对于复杂树桩的定型，应从多角度、多方位进行审桩，从多种思路中确定最佳方案。肖晓阳新桩栽植前必先打坯，打坯的任务是：定型（确定何种型式）、定面（确定最佳观赏面）、定势（确定栽植角度和栽植高度）、定托（确定伴嫁枝的去留）。这四者之间相互关联、相互制约。在实际打坯中，这些因素的确定具有很大的随机性，须具体树桩具体分析。本文将就其中规律作些归纳。一、定型这里着重阐述定型的步骤和原则：1．树桩定型的步骤应当是：先定干数（确定留几干）再定树顶（蓄留干由何处培育新树尾）后定截位。对于多干树而言，应遵循先大后小、先主后．次的确定顺序。2．树桩定型的原则是：在合乎盆树美的大前提下应注意：(1)充分利用素材。具体地说就是要取多、取大（但这一原则必须在盆树允许的高度范围内，以成型树不超一米为最好）。(2）尽可能选择成型快的打坯方案，其要点是节取多、顶取小。(3)注重特色，即特型桩的定型应使其特色得到最佳的展现。现依据上述步骤与原则，举例说明于下：以图1的定型为例，首先应确定留几干？如按取多原则，三干都留显然有拥挤之嫌，因此只宜作双干。其双干的确定方案无非是AB，BC，AC三种，根据取大原则，宜选择AC双干。干数确定后，接着确定各干树顶。根据节取多、顶取小原则和先主树、后配树的顺序，同时考虑干型美和双干和谐呼应等因素，确定AC两干的树顶分别为b，e，这样双干干身便确定，而非干身部分则视为侧枝，最后必须对比例超大、位置不适、角度不佳和超长的侧枝酌情截除或截短（雀梅截桩时一般要多留一段，以防干缩）。此桩按确定截桩截除后的毛坯如图2，对于复杂树桩的定型，应从多角度、多方位进行审桩，从多种思路中确定最佳方案，从图3桩坯提供的面向看，其定型可能有多种方案（见图4)。一般而言，凡能作悬崖式又能作其它式的树桩应优先考虑悬崖式，这是因为悬崖式桩材相对难得。悬崖式的选材至少须具备三个条件：(1)树干近头处有一个急转弯；(2)树干取节至少在三节以上；(3)有反向侧根。图3桩坯的左展之干显然适合于作悬崖式，按节取多，顶取小的原则，确定a为树尾，打坯后效果如图4-Ao图5桩材的特色在于树头处呈疙瘩状，如保留原干基础蓄养造型，终显一般，且树干与树头比例不谐。根据树头疙瘩如山石的特点，拟制作特色型式的石上树：将原干全部截除，令其再萌发新枝，可创作出类似图6的效果。二、定势定势与定型关系甚密，有时定势决定了定型，有时定型决定了定势。当树桩的栽植角度作调整，使树桩的型式发生根本变化时，定势与定型几乎是一回事（严格地说，定势只是定型中的一个因素）。决定栽植角度和栽植高度的因素主要是根头状况，其次是干形与枝位。从根头的因素考虑，定势的原则是：1．使树头尽量显得开张，以显老相。2．尽量让所有的展示根都能着土（注：笔者将成型树配盆后紧伏盆面上能展示盆树根盘之美的根定义为展示根），即让四周的展示根基本上处于同一水平面上，避免吊根和翘根现象，见图7，从干形的因素考虑，定势要注意：1．树顶照莞。如直干、曲干树应使树顶垂线落于根头上（树顶稍前倾）。2．应利于展现干型。例如当树干向后凹时，常会出现凹曲部上段前冲现象（见图8)，为了减缓这种视觉上的不适感，宜将树干适当后仰，如图9，3．应与树型风格相谐调。以斜干树为例，矮壮型斜度不宜大，这样才能与其稳健的风格相符。而细长型斜度不妨大些，以显飘逸，。从枝位考虑，定势必须注意起托枝（下起第一枝）的位置要符合盆树造型要求，不使起托枝下方的空间显得压抑或显得过于空疏。三、定面定面失误必使盆树的观赏效果大打折扣，这种现象在盆景作品中并不鲜见。为避免遗憾，必须在打坯之时就力求准确定面，定面的要领可概括如下：1．以树干弯曲左右摆幅最大的一面为最佳观赏面。2．以树头左右展幅最大的一面为最佳观赏面。3．以树头有坡脚的一面为最佳观赏面。4．以展示根较多较粗的一面为最佳观赏面。这里所指的展示根必须是富有表现力的，即布局合理简洁、粗细合适的（可考虑有的根会在以后的蓄养中壮大），那些细弱而杂乱的根不在展示根之列。5．以树干肌理美的一面作为最佳观赏面。6．当树干呈螺旋式上升时，应使树干先向后，再转而向前，即以螺旋弯的凹向为最佳观赏面。用以上的各标准进行定面，常常难以统一，甚至相互矛盾，因此要通过综合判断才能最终确定出最佳观赏面。
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