盆景植物的生理知识。
室内盆景植物有哪几种呢?现在越来越多的人喜欢在室内养些花种点草的，也有不少人喜欢放一些盆景在室内。但是哪些盆景放在室内既美观又好养，小编带你来了解。感谢你的阅读，植物59网小编向您推荐《用热爱自然的心情欣赏盆景美》，希望您喜欢！
盆景的价值在于欣赏，欣赏什么呢?欣赏盆景艺术的整体美。盆景艺术中的一草一木、一亭桥都有欣赏价值;上乘的山水盆景，可达到去一块山石嫌少，增加一块山石嫌多的地步。在盆景艺术整体美中，是以制作盆景材料的自然美为基础的，如果没有制作材料的自然美，盆景艺术就不会产生，当然就更谈不到发展了。评价一件作品的美，如果这件作品完全用人工的手法制作而成的，那么这件作品并不是真正盆景所表达的含义，而是一件人工工艺品而已。
山水盆景的自然美，表现在山石的色泽、质地、纹理、形态。各种石料都有其独特的属性，也就是有一种与众不同的美。如雪花斧劈石，在黑色或深灰色石内夹有白色长条。斧劈石质坚、挺拔，有阳刚之美，如果材料选择得好，技术操作熟练，制成的盆景挺拔险峻、雄秀兼备，石中央的白色长条，好似瀑布从天而降，另有一番意境。太湖石质地坚硬，线条柔而曲，纹理起伏回转，石上有奇形怪状的洞孔，玲珑剔透，是曲线柔美的表现;山水盆景的外形美，是由于直线和曲线有机的融为一体。
在山水盆景创作时要注意做到四条曲线美，山石要高低错落，如把各个山峰顶部连接起来绘一条线，会和音阶一样，高高低低而有节奏感，这就是一条主线。山脚部的山石大小不一，有的山坡延伸入水，山石山脚曲凹不同，在下部又形成了一条曲线。山水盆景左右两端因山石高低不一，又形成左右两条曲线。一件盆景有四条曲线，就不会显得平淡无奇了。植物盆景的自然美与山水盆景的自然美有所不同。大部分植物盆景四季分明。如石榴盆景，春季嫩芽萌发，有欣欣向荣之意。夏季花朵怒放，有万绿丛中一点红，动人春色不须多的画意诗情。秋季红果挂珠，给人们带来丰收的喜悦。冬季叶片脱落，显示老干肌枝，铁骨挣荣。
树木都有根、干、枝、叶，有的还要开花结果。树木盆景的自然美和根、干、枝、叶、花、果的形态、色泽、香味以及四季的变化都能受到了人们的喜爱。树木盆景的根，讲究悬根露爪。如和一般树木一样，都在泥土之中，就没有欣赏价值了，故有盆树无根露不如人栽树之说。河边、山崖等处经多年雨水冲刷，常有自然悬根露爪的树木，树根蜿蜒曲折，如倒走虬龙，因树根长期裸露土面之上，有时被碰根皮;又自然结疤，显得古拙雅致，好似历尽苍桑。另外，一件好的盆景作品也能表现一个人的人品，人品及性格的优劣都能不知不觉中在盆景作品中再现，也如佛家说的一样，做事之前先做人，做人之前先修心，心正行则正，心正行正果则正，一件好的盆景作品来源于自己一份灵感与自然物件巧妙沟通和结合，自己的灵感又来源于自己不断的努力与探索，宇宙大自然磁场不断给我们提供灵感的来源，所以一件上等的盆景作品都来自人类真诚对大自然的爱。
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盆景美学原理及规律分析
中国盆景艺术的美学特点是求雅脱俗，形神兼重，十分讲究含蓄美，朦胧美，意境深远。讲究以实景托虚景，虚实结合;讲究层次和景深，以达到“有限变无限，有界变无界”、“只可意会，不可言传”、“引人入胜，令人遐思”、“不尽之意，回味无穷”。
中国盆景素以诗情画意见长，优秀的作品耐人寻味，发人深思。要使作者产生这种艺术魅力，就必须遵循一定的艺术创作原则，灵活的运用艺术辨证法，处理好景物造型中的各种矛盾，达到既多样又统一的效果。
“师法造化”是盆景创作的重要原则。它是指观察自然，学习自然，掌握其规律，从中吸取创作源泉，使作品真实地更高更好地表现出自然景物。在师法造化的基础中，还须对表现对象进行分析、研究，抓住景物特点，“繁是求简”，使作品更加集中和典型。
创作优美盆景作品，要做好“主次分清”，应该采取各种对比和烘托的手法，使主体突出，意境上，应该追求虚中有实，实中有虚，终而达到“虚实相生”。
为了创作优美作品，盆景的布局不可全部塞满，须根据表现力度的需要，作出一定的空白处理，以虚代实，使观者有自由想象的天地。
盆景中的景物安排，要做到“疏密得当”，即有疏有密，疏密相间，“疏可走马，密不透风”。在节奏上，可通过高低，起伏，疏密，开合等规律的变化，表现一种“韵律”，以传达人的心理情感，增强作品的表现力。
优美的盆景作品，对盆景的态势要求十分严格，最忌四平八稳，须注意取势导向;即有意识地布置出动势，以达到“动静相衬”，使作品显得生动而有气势。
盆景中景物的形体或色彩，应有轻有重，同时要形成不对称的均衡，这就是“轻重相衡”。
盆景中景物的比例安排，要做到相互“顾盼呼应”，才能有机地结合在一起。
优美的盆景造型和其他艺术创作一样，既不可一味粗放，也不可过于纤细，而应该有粗有细，“粗中见细”，这样才能重点突出，对比鲜明，形神兼备。
“景愈藏则境界愈大;景愈露则境界愈小”。盆景中的景物不可全部遗露在外，而应“露中有藏”，以引起观者丰富的联想，从而有利于意境的再创造。
盆景艺术，既不能太平凡，也不能太奇特。太平凡没有趣味，太奇特又失却自然。做到“平中见奇”，方为上乘。
盆景的造型，不可一味求刚，也不可一味求柔，应该使之刚中有柔，柔中有刚，以达到“刚柔互济”。
巧与拙是辩证的关系。在盆景艺术中，巧固然是一种美，其实拙也是一种美，二者缺一不可，故应做到“巧拙互用”。
自然界枯荣并存。在盆景中，也常常通过“枯荣对比”象征生命与死亡的抗争，并从中显示生命的活力。
盆景要在小小的盆中表现出很大的境界，必须采用透视法则，做到近大远小，近清晰远模糊。中国盆景除了采用定点透视(即视点固定)以外，还有一种规律的散点透视(即视点可按一定规律移动)，可以表现出极大范围的景观。尤其是山水盆景更是如此。
盆景中各种景物的体量，尺度，应处理得“比例恰当”。这样既能合乎自然情理，又可起到对比，衬托的作用，使作品达到小中见大，由近求远。
盆景中的“色彩处理品”，主要体现在选材和配置上，中国盆景崇尚色彩简炼，含蓄，古朴，素雅。
优秀的盆景作品，应该“情景交融”。即盆中的一山一水，一草一木，都应该凝聚着作者的思想感情和美学造诣，使观者能触景生情，从有限的景物中产生无限的联想。
山桔盆景养护方法 山桔盆景欣赏
近年来山桔在岭南盆景中的地位急升，同罗汉松一样，受到越来越多的盆友喜爱。山桔又名东风桔，芸香科山桔属，常绿属种，叶色苍翠，终年不谢。其最大的优点是耐阴、耐干旱贫瘠，生命力特强。即使虫镂蚁蛀，仅剩一皮层，也能枝繁叶茂。自然萌芽后的出枝角度以硬角居多，线条极具刚阳之美。耐阴，室内摆设时间长，是岭南盆景观叶观骨盆景的好素材。
山桔的栽培养护
近年来山桔在岭南盆景中的地位急升，同罗汉松一样，成为首选树种。
山桔又名东风桔，芸香科山桔属，常绿属种。其最大的优点是耐阴、耐干旱贫瘠，生命力特强。即使虫镂蚁蛀，仅剩一皮层，也能枝繁叶茂。自然萌芽后的出枝角度以硬角居多，极地线条刚阳之美。耐阴，室内摆设时间长，是岭南盆景首选树种。
(一)、选育桩阶段的管理
山桔的最佳采挖时间是立春后、清明前，山桔怕寒冷，立春前种植要用薄膜袋保温，清明后气温逐渐升高，不利成活。山桔、九里香同属芸香科，九里香根头不能长时间浸水，但山桔可以用生根剂浸泡24小时而无碍，反而发根迅速，萌芽整齐。
山桔有在枝顶部萌芽的习性，所以截桩时一般都基本一次性截取到位，如果预留的芽眼杆太长，反而在所需部位不萌芽。山桔的根属厚皮性，即使中部折裂，也能重萌新根，并能在折裂部位萌出新芽，长成新枝。
山桔生长速度适中，较难培育粗枝托，所以选桩时要尽量选有伴嫁托的树桩，而且伴嫁托的截面要小。
山桔全部是野生桩，成活能力一般，一些独根、大根、少侧根的桩成活较难。一些侧根发达，须根多的树桩，成活率高。截根要一次性截到位。育桩以粗河沙为好，山桔萌芽后要在半阴的环境下才能生长良好，如果萌芽后受阳光暴晒，则会叶色失绿，生长停滞。一些育桩一年尚不死不活的树桩多是晒坏的原因，可将这类俗称坐盆的树桩重新用新土种植，一般都能奇迹般成活。当新萌发芽的基部逐渐变成白色，叶色墨绿、厚、有光泽，则证明树桩已萌新根，此后可逐步加强光照，增施薄肥，待长势稳定后，即可进行常规管理。
(二)、蓄枝培育阶段的管理
树桩成活后，中秋前后可进行疏枝定托。逐步加大肥水比例，一任所留枝托疯长，大雪后停肥。山桔八月尚可萌新芽，休眠期不明显。第二年一般不改植换土，立春后即薄施萌芽肥，以后随着气温的回升，可进行打肥大水的管理。由于育桩时用的是河沙，所以成活后要特别加强肥水的管理，盆面可施腐熟的农家肥，再增加腐熟的固型饼肥。水肥7天一次，这样的肥培育管理新枝生长迅速，增粗明显，一般二年时间可培育到1.5cm粗左右。山桔开花结果，要将青果摘除，不让空耗养分。
野生桔移植新盆后，生长较难恢复，一般三年左右才进行第一次改植换土。如果在三年内能培育到第一、第二节，则今后枝条的长粗要容易的多。
(三)、成型阶段的管理
第四年立春后进行改植换土，把树种起出、重剪，修剪大部分的新根，改植在观赏盆内，用盆宜浅，并稍小一点为好。可用筛选过的塘泥70％，沙30％的比例进行种植，一个月后选留壮芽，进行适当的造型。以后回复到上一生长周期的管理。山桔每年宜在立春后重剪一次，为了增加横角枝的密度，可在第二年重剪新萌芽后进行摘顶，按需要一次摘芽到位，半月后在摘口部位重萌二次芽，这样一年也就取得了二节的速度。
(四)成型后的养护
经过六年的培育，一般树桩新培枝都可达8节，作品基本成型。成型后的作品要逐步完善，管理方法与九里香相同。室内放置∶一般淋一次透水后移入室内，20天不用淋水，即使表面泥土全白也在所不惜，20天后视泥土干湿情况淋一次透水。这样管理，即使在室内摆放45天至60天，山桔生长速度只会缓慢，但却不会落叶、死亡。山桔的叶子可在树桩上保留3年之久，所以要保护好，不要乱摘。成型后的作品要短剪。随着时间的推移，幼枝的增多，作品会越来越苍劲，树相越来越丰满，进入最佳观赏期。
自然式造型是盆景创新的必由之路
过去我国民间的盆景制作，大都因袭传统，以规则式造型为主，工艺味较浓，人工制作痕迹明显，作品形式雷同，缺少新意。受过去文人盆景和当代自然式盆景的影响，今天，人们的审美观念和审美情趣发生了很大变化，回归自然的愿望也愈加强烈。盆景这种表现自然美的艺术形式在某种程度上正好符合现代人的心理需求。所以自然式造型的盆景已成为我国盆景创作的主流。有创新和个性的自然式盆景作品，越来越受到人们的喜爱，充分展现了我国当今盆景事业发展所取得的新成果。例如，在松树盆景作品中，胡乐国和潘仲连所创作的高干垂枝的自然式松树盆景《向天涯》(图14-1)和《刘松年笔意》(图14-2)等。
它们以自然为师，既不追求矮壮怪异的树材，也不把树材三弯九倒拐。经他们修剪、蟠扎、浓缩后的造型，仍保持高干(直干或曲干)的骨架，雄浑挺拔、气宇轩昂、树形多姿、针叶青翠。其阳刚之美表现出松树的自然本性与精神风格，给人一种积极向上的力量。胡乐国的松树新作《踏歌行》(图14-3)，仍坚持运用树材双干高耸、转折自然、倚斜有势的这种自然式风格。跌宕的枝条经造型梳理，统一中有变化，看不出一点人工制作的痕迹。外形既不重复自己，也不重复别人，不失为自然式松树盆景形式创新上的佳作。
可喜的是，近年来，在松树盆景创作中出现了一种新的形式，即以韩学年为代表的山松盆景(图14-4、图14-5)。他以广西特有的山松(马尾松)为素材。这种山松的树干与常见的松树形态不同，纤长而多弯曲变化。作者善于利用这种素材，因材施艺，在枝、干和根的造型上下功夫。经过精心裁剪与蓄养，保留干、枝最美的部分，突出干和枝的长短、方圆、顿挫变化。虽经人工蟠扎，但干和枝的线条转折自然，像用画笔挥洒而成，柔中寓刚，具有汉字草书的节奏美和韵律美，表现出一种内在的力量。这种“草书式”盆景别具一格，野趣横生，极具个性，令人耳目一新。它与潘仲连和胡乐国的松树盆景相比，虽然风格迥异，但异曲同工，都是自然式松树盆景中的创新佳作。
相反，有些松树盆景只求矮壮，枝与枝之间空隙很小，只见针叶，不见空白与骨架，最后只能挤成一团，形成外形雷同的大蘑菇，无法再进行创造(图14-6)。这说明自然式盆景因为没有固定模式，要创造出有个性的高干垂枝松树盆景作品比制作规则式盆景的难度大。但自然式盆景为创新提供了广阔的空间，这一点是毋庸置疑的。
杂木盆景的树木主干大都采自山野，形态变化自然，而树枝大都是人工塑造。目前见到的杂木盆景，树枝多为平展式，每株大都有一飘枝或一跌枝，枝条组合成的外形多为三角形，形态雷同的现象普遍存在。真正有个性，有创新的杂木自然式盆景要数陆学明的红果盆景《酡颜弄舞腰》(图14-7)，杨修的象牙树盆景《自在》(图11-6)，贺淦荪的树石盆景《风在吼》(图13-12)和吴成发的三角梅盆景《云垂枝重紫作荫》(图]4-8)等。他们都崇尚自然，运用岭南“蓄枝截干”技法，追求自然风格。这里要特别提出的是贺淦荪创作的《风在吼》《秋思》等动势盆景，打破传统模式，抓住大自然中迎风搏击的树的瞬间形象，将其凝固在树石一体的造型中。这一新的形式刚一出现，就受到人们的赞赏，一时间为很多人所摹仿。后来由于雷同的作品多了，这一新形式逐渐被人冷落。但他对推动我国的盆景创新功不可没。
在水旱盆景方面，有赵庆泉的《古木清池》(图13-9)、《听涛》(图I4-9)。树石盆景有贺涂荪的《回归》(图14-10)。他们从大自然和生活中汲取营养，造型新颖，宛若天成，富有诗情画意，给水旱盆景和树石盆景注人了新的活力。还有张夷的山水盆景《砚边梦谈月山野风孤绿》(图14-11)，无论是在内容上，还是在形式上，与惯用的程式化手法(如每盆的山，都是一大一小，一高一低)拉开了距离。他运用形式美法则和现代工艺设计中的构成手法，并利用自制的曲线多边形盆，把山石、树、摆件等归纳为点、线、面来组合造型，使景物形式新颖，结构简洁，空间得到拓展，画面富有生活情趣，形成与别人不同的艺术风格。
上面介绍的这些创新作品，大都出自大师或名人之手。广大盆景作者在形式上创新的佳作也常有出现。如卞海创作的柏树盆景，充分利用一些不可取的、条件较差的素材，因材施艺，在形式上别出心裁，刻意创新。在处理舍利干时，既注意简洁和整体感，又注意处理好与枝叶的关系，使各自的美都能得到充分展现。他的每件作品，形式既不重复别人，也不重复自己，很有新意，如他的桧柏(图14-12)。还有他创作的丛林式盆景《独木成林》(图14-13a、图14-13b，图14-13c、图14-13d)，是由一棵一般的五针松改作而成的。难能可贵的是，他创作思路灵活，敢于打破常规，把五针松的干横卧作为表现角度，将横向生长的枝条改变为纵向，制作成丛林式盆景(目前枝、干的形态和相互关系的完善尚需时日)。他在创作中表现出来的不为程式所拘，在形式上勇于探索的创新精神，值得肯定。
6种常见家居盆景植物欣赏大全
盆景源于中国，一般有树桩盆景和山水盆景两大类，景、盆、几(架)这三个要素是制作盆景必不可少的因素。盆景是最具中华民族优秀传统艺术特色的代表之一，常被人们誉为立体的画和无声的诗。盆景的设计常以山石、水、植物、土等为材料，下面就让我们一起来欣赏下小编整理的最新室内盆景图片大全吧。
这是一个花卉的盆景，红花绿叶的搭配非常和谐，还有青草做伴，看着这个盆景好像置身大自然的感觉。
这个盆景是金银花盆景，平时见到的金银花的茎都是很细很软的攀在墙上或是树上的，这个金银花盆景中所有金银花的枝叶都是向上的，且花开得很鲜艳，给人欣欣向荣的感觉。
这个盆景制作的最有中国风特色了，很有山水画的韵味，特别是假山和水的结合，一个渔夫撑着下船划过，看着真的会感到心静，仿佛在世外。
这个盆景小编觉得最有特色的就是这棵松是偏向一边的，假山做支撑，看着属下两个老者在对弈、喝茶，是不觉得很悠闲、惬意呢。
这个盆景外观不大，重点突出了两个垂挂的石榴，很清新、自然。
这个盆景给人的意境是如此的安静与和谐，山下一座小屋依山伴水而建，还能看见远行的帆船，假山背后有几枝绿色的植物冒出来，给人充满生机和希望。
菖蒲盆景欣赏，文人雅士最爱的文玩盆栽
菖蒲是一种高雅的文玩盆栽，深受文人雅士的喜爱。
野生九节菖蒲
菖蒲有净化空气的功效，对于文人士大夫来说，菖蒲不沾污泥，仅仅凭借净石与清水生存，仿佛是不肯与浊世同流合污的高士化身。
菖蒲种植其实比较简单，保持土壤潮湿。若用敞口盆种植，可让盆内土稍满，让菖蒲在盆中有亭亭玉立的感觉。
白墨菖蒲
菖蒲用进口土和几种料混合栽培，经长期种植经验适合菖蒲生长，菖蒲盆口铺面均为黑火山岩，黑火山岩湿时为深黑色。
野生附石虎须菖蒲草
菖蒲养护中不要施肥，保持泥土湿润，经常修剪，虎须菖蒲土培水培都可以。
菖蒲较喜阴，暴晒容易烧叶尖，所以夏天的时候最好放在室内。
微型盆景贵船苔
贵船苔为菖蒲中价格比较高的品种，生长速度较慢。矮小适合拇指盆种植，虽说是文玩绿植，但用可爱形容一点不为过。菖蒲喜水爱石，用紫砂该类盆种植比较合适，盆底带孔不带孔都合适。
菖蒲不用土壤都可以成活，比较容易养。
菖蒲为多年生草木，是中国传统文化中可防疫驱邪的灵草。
它可以提取芳香油，有香气，常生于水边。
江南人家每逢端午时节，悬菖蒲、艾叶于门窗，饮菖蒲酒，以祛避邪疫。
室内观赏多以水培为主，只要清水不涸，可数十年不枯。
盆景用盆-盆景制作维护栽培养护
盆景用盆主要有桩景盆和山水盆两种。桩景盆底部有排水孔，而山水盆的底部没有排水孔。盆的样式有许多种。按盆景用盆材料的不同，又可分为下列几中：
1、紫砂盆主产于江苏省宜兴等地。质地细腻坚韧，透气性好，风格古朴。目前主要有圆形、方形、八角形和各种象形式等多种形状。既可用于桩景制作，又可用于山水盆景制作。
2、釉陶盆主产于广东石湾。质地疏松，透气性好，风格素雅大方，但色泽较深，所以在山水盆景中较少用。
3、瓷盆产于江西景德镇、河北唐山和山东博山等地。细腻，坚硬，华美，但透气性差。一般用作套盆或山水盆景用盆。
4、石盆产于云南大理和山东青岛等地，用天然石料作原料，如用汉白玉、大理石或花岗岩等雕凿而成。宜制作山水浅盆或制作挂壁盆景。
5、水泥盆各地均产。以白水泥为主要原料，其特点是价格便宜，坚实，耐用。多用于大型山水盆景。
6、泥瓦盆各地均产。特点是粗糙，透气性好。因此适于前期用盆，如养树坯。
7、竹木盆江西等地生产。以竹木为原料加工而成，朴实无华，风格自然纯朴。常见的有竹盆，树筒盆，板篼盆。常用于桩景或挂壁盆景的制作。
8、塑料盆用塑料制成，种类、色彩均较多。特点是华丽，不透气，易老化，但价格便宜，可随心所欲做成各种形状，因此较受欢迎。
9、铜盆用铜铸成。在日本比较多见。盆景有一景，二盆，三几架之说，盆和几架是盆景艺术构图的一部分，在盆景制作中占有非常重要的地位。
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