盆景植物的生理知识。
室内盆景植物有哪几种呢?现在越来越多的人喜欢在室内养些花种点草的，也有不少人喜欢放一些盆景在室内。但是哪些盆景放在室内既美观又好养，小编带你来了解。感谢你的阅读，植物59网小编向您推荐《盆景的创作与整形》，希望您喜欢！
盆景创作要领
盆景的创作就是以作者观察自然树相的心得，借人类艺术的巧手加以造木、剪定、整姿、雕刻，决定树型、选择正面、调整树势，掌握时机加以整姿，使树势整体平均化，创作出保有自然树相及树种本身个性的盆景美。
了解盆景的树型
盆景属于生物，即便是同样的种子、同样的管理，也不会长出同样的树型来。往往由于创作者本身强烈的主观与技术修养层次的不同，而形成不同的树格。盆景的姿态可说是形形色色，千变万化，盆盆各具特色，虽没有固定的型态，但仍有原则可循。
盆景在造型时，首先要了解各树种本身的个性，即以自然树相的特征作根据，加上作者的技术修养，去芜存菁，以表达美学的作品。所以盆栽是大自然和人类智慧的结晶，追求比自然更自然，美上加美的艺术;也就是从自然树各式各样的树形中，寻求其共同个性美，给予归纳、理想化，将它们具有的美汇集，造成各种美丽树型。
所谓的「自然树」乃是在不受人类有意识加以修剪的环境中自然生长的树。自然树以自身的根、干、枝加上天然的色彩，配合日光、雨露、风雪，及所处的环境，来表现其线条美、形态美、动态美、意境美、色彩美及即奏美，即所谓的「自然树相美」。
培养「美」感
若想有效地学习整型的方法，平时必须亲近大自然，观察了解自然树相，以作为造型的依据;并多鉴赏名木盆景的创作方法，研究其如何去芜存菁地造型。将观察的心得与自己的盆景比较，如此则对技术进步颇有助益，亦能培养出敏锐的审美观。自然树相系远观整棵树外观的模样，而名木鉴赏则近看细节的处理。
反覆地观察和欣赏美的作品，自然能体会出名木整型的奥妙，同时自己也能体会到何谓无理的整型，何谓顺其自然的整型。长久的经验累积，从模仿进而创作，必定可创作出优秀的作品。
作有计划的整型
盆景的创作受到很多极限的限制，因为创作的材料是「活物」，所以创作欲越高，困难也越多。了解盆栽的树势、萌芽、生枝等特征，以及树枝的生长法、枝干的强韧度，或季节与整型的关系;继而拟定整年度的管理计画，按进度实行;再配合树木的生理状态去整型，时时刻刻观察研究，自然会有气韵生动的作品出现。
调整树势，掌握时机
盆景的特色是使小小的树木，能表达出大自然中巨木的意象。整型的真正价值是在制造雄伟或柔美的树势，使人一眼望去就能感受到巨木的雄姿。
如何抑制树顶的顶尖生长，使靠近根部的枝干变粗是整型的重点。在盆树剪定之后，才设法让盆树枝干变粗是很困难的;同样地，在枝干粗大时才剪枝或弯枝也非易事。所以，在细枝时就必须掌握弯枝整型的时机，于适当大小时就要剪切。上枝不断地剪定、摘芽、疏叶，设法让每一枝都受到阳光照射，使靠近根部的枝干变粗，接近树顶的部分变细，才不会造出徒具型式而无内涵的盆景。
仔细构思树型
前后左右仔细观察素材，认清树木的个性，发展它与生俱有的优点，纠正或隐藏它的缺点是创作要诀。整姿时千万不要急躁，研究观察后，先拟定腹案再行施工。树木盆栽是一种以树为主题的造景艺术，佛盆树的背后还隐藏着一些无形的美，从枝间若隐若现，带着几许深度感，进而形成盆树的格调。认清整棵盆树的形态之后，巧妙构思，做为将来整型的重要依据。
决定正面及树型的方法
创作前依据根盘、头绪弯曲，及干流动变化曲线正确地决定正面，在创作的过程中就成功了一半。若正面决定错误，往后整姿再好也难成为高格调的盆栽。使用回转台观察素材时，最重要的是从四面看清楚该树木所欲表达的树相，找出「根盘最大的面」、「干流动顺畅、变化多，且能避开伤口」的角度，「干基向左或向右扭转的宽幅」，「树顶具有向前倾」的条件;然后从整体来检讨根盘与干枝，修正找出一个适当角度，是否与它所要表现的树型相符合。这种第一印象就是决定正面的重要因素，然后再仔细观察其他部位，变换枝、干方向，以不同的角度去看，设法表现其优点，弥补缺点。
强调夸张，制造空间，单元化
盆景在有限的盆钵之内，所谓美的表现，除了「强调」，就是「夸张」。所以夸张自然印象的盆栽，便能将作者主观所造成的意图传达给观赏者，给予观赏者强烈的同感，将观赏者的视觉集中于一点。「把复杂的树姿单元化，剪去不必要的枝，就会产生空间」，强烈地显示所要表现的焦点，再把各单元整理出调和统一的整体美感。酝酿大自然的气氛，始为创作盆景的最大技巧。
剪定与整姿盆景的整形与矮化
植于盆中的植物，虽然生长受到抑制，但为了使其长久地保持矮小的树型及漂亮的姿态，还必须采用摘芽这一抑制生长的“生理矮化”法进行整形。此外，还必须把盆树种在浅盆内，以抑制根的生长，并把它放在阳光充分照射的盆景架上，少施肥，控制浇水，使根部得不到充分的水分和养分而矮化。但倘若是长期的抑制，也会使盆树变得衰弱。
一旦整形整枝到理想的境界，为防止它过分徒长，超出盆景所需的高度，同时抑制芽枝过度伸展，防止它改变方向生长节间，使树枝分叉细密，就必须再做整枝。为避免树蕊顶尖强势生长，摘芽、疏叶要从靠近头绪的枝开始做起。数天后，再逐渐往上或弱枝或希望长大的枝上进行，使全数的营养先输给下部枝或弱枝或希望长大的枝，以免顶尖生长或强势生长而发生枯枝或弱枝的现象。其实，整形的目的就是使盆景矮化。也就是在盆景造型时利用剪定、整姿的技巧，使盆景矮化，达到整姿的目的。植物枝干尖端的顶芽，具有持续生长和抑制腋芽发育的特性。如果顶芽遇到障碍，生长停止，便会长出腋芽。整形就是要利用植物的这种自我复原的生理性质，通过剪定使腋芽长出来，让枝分得更细更多。剪定后除了会产生缩短的“物理矮化”现象外，还会因分叉而使营养分散，抑制生长。同时，阳光照射均匀、通风良好和发育均衡也会抑制徒长，达到“生理矮化”的目的。大幅度地提高密度，可表现出形小相大的盆景树相。
“剪定”包括摘芽、剔芽、疏叶、摘花、切根和切枝等，是因观察自然界树木折断后新枝芽萌发的原理而创出。“整姿”则是利用金属线引诱和矫正，是模仿大自然树弯曲的枝桠而发展出来的。
摘芽
长于顶芽、侧芽或腋芽尖端的叶，可制造出含生长激素的植物荷尔蒙。由于这种荷尔蒙往芽基或叶基部方向移动，逐渐成为促进茎生长的荷尔蒙，所以它又成为抑制侧芽或腋芽生长的荷尔蒙。因此，初春新芽冒出时就需要摘除顶芽，由于叶片尚未展开，所以如果没有叶所制造的生长激素，也就没有抑制腋芽发芽的物质。
几乎所有的生物在丧失一部分躯干时，本身都有再生的愈伤能力。盆景的树型创作，就是最大限度地利用这种愈伤能力。所以摘除顶芽促进侧芽发芽的效果，可以视为生物体自我复原的能力，是十分符合植物生理学的。
盆景为了控制树型，防止顶尖强势生长，有时也为了缩短节间，以提高密度，常用蕊的改立予以强度矮化。即把枝梢或树蕊剪短，再用枝芽替代。将新发的芽“摘蕊”或“摘绿芽”，称之为“摘芽”。将过长的新芽切除，再让它重新萌芽叫“切芽”。抹掉同一生长点长出的多数芽，仅留一芽叫“抹芽”。
摘芽可说是大部分杂木盆景不可或缺的基本工作，需坚持不懈地进行，方能创作出枝梢纤细的杂木树姿，使作品朝盆景成品的目标迈进。
正确的摘芽方法
在新芽刚长出时摘芽，第二次长出来的叶片就会比一般的成叶更小。因此，可利用植物这一特质来缩小叶片。
摘芽后，盆景的枝数会增加，集中在顶芽的养分会分散到各枝上，生长量就会减少。所以需要伸长、肥粗者要少摘，需要分多枝或防止徒长者则多摘。换盆后或树势弱的树不要摘芽。树势弱的树如摘芽，大部分的侧芽、腋芽都不易长出，反而破坏了树型，使其变得更弱。强势枝要比弱势枝提早摘芽(通常提前半个月到一个月)，好让第二次的芽提早长出，这样才能使盆树的整体树势平均化。
榆、榉、枫、槭等杂木类在春天到夏天的生长期，肥料不可过多，并时时刻刻将新芽芽蕊用镊子摘下，就会有纤细的密枝生出来。花果盆景只要摘一两次春芽后，就可任其生长，待花芽分化之后依照所需树型再切去徒长的枝桠。
图1摘芽法可促使腋芽生长，缩短节间
疏叶(剪叶)
把枝尖梢的叶剪除叫“疏叶”。疏叶除了要防止枝徒长及促进腋芽萌发外，还可使整棵树受到阳光的平均照射，使靠近根部的枝变粗，靠近树冠的枝变细，这样树势才会强健。倘若阳光不易射透，空气流通差，会使盆树下部枝叶变弱，芽变得细小，树势也逐渐衰弱，甚至枯枝变形。
疏叶时，弱芽的叶要留下1/3;对生芽的树种，为了改变其生长的方向，可留下单叶。所以平时要多留心，不能使叶子过密，要经常去除叶子，使新芽长出来，加速新陈代谢。
完成春季摘芽和疏叶后，叶柄基部会开始形成翌年初春的芽。如盆景过于肥培的话，这些原本翌年才会长出来的芽，会提前萌发，造成新梢节间徒长，故需抑制树势，以免树型大乱。一旦发现此现象，需立即剪除，同时减少施肥量。下面以松为例，将摘芽、疏叶等操作图示于下。
图2利用腋芽可以改变出枝方向
图3利用镊子摘除新芽的摘芽法
图4利用细枝剪剪除过长芽的剪芽法
图5实施短叶法可提高盆树精密度
剪定与整姿
摘芽
不同树种剪定图例接上期(图1～4)。本期所展示的主要是杂木类的摘芽。杂木类是叶片开始展开时才进行摘芽的。要特别说明的是，山毛榉必须于萌芽后立即作业。若错过此时期，芽基会逐渐变硬，无法用手指摘除，时间约为4月中旬。
枝的制作
没有干，就不能造枝;没有枝，就不能显出干曲线的美。枝叶越细密，越能表现出雄伟的气势。
造枝时应避免重迭或相互阻碍，以免枝叶太茂盛，把干的线条变化掩盖起来。枝与枝的间隙中，必须也能看到其他的枝才是正确的，枝与干的出枝点要交代清楚。枝左右长度的总和应是头绪直径的6～8倍，枝的直径以不超过出枝点干直径的1/4为宜。老树的枝大多横向伸展，嫩木或新枝则较会以向上45度的角度生长(图5)。
造枝时靠近干的部分较粗，逐渐伸展分叉，慢慢变细，最终要主枝、分枝、枝桠分明，自然流畅。如要表现深度，则必须多留较长的背枝，使其生长繁茂，加强深奥的感觉，留出空间(空间美是造枝的重点)。枝若不足时，可用靠枝或接枝、接芽来补足，以改变树型，提升树格
盆景的忌枝
车轮枝
轮芽性的树种，以干或枝为中心，辐射状地长出数根的枝。如果任其生长，车轮枝的接干部位就会肥肿，变得很难看。因此，可依树形需要，在适当位置留下一枝形，其余的尽早剪除。剪除时要先留下一小段，待干枯后再剪除，尤其是松树，以免肥肿。
闩枝
对生性的树种，以干或枝为中心，于同一点左右生出来的枝。连接点会鼓起，显得不调和，必须将其中任何一枝从正面切除。
平行枝
互生性的树种，上下枝平行并排或重叠时，底下枝将因照不到阳光而逐渐衰弱，因而需依树型剪去一枝。
立枝
从横生的粗枝中向上徒长的枝，因植物顶芽较强势，会使母株衰退，应趁早除去或用金属线调整之。
向下枝
横生的粗枝下侧向下垂长的小枝，易造成通风不良，应趁早剪除。片面枝干的片面有枝，使树形较不稳定，可用来创作微风飘树型作品。
徒长枝
系枝的气势较强时，生长直而快的枝，应剪短或切除。交叉枝由干直接长出的亲枝与自枝长出的子枝相交叉，应剪断一枝。
切干枝
粗枝横跨在干的前面或经由前面转至后面者，应剪短或切除。
逆转枝
指树枝由干向外伸展、中途又反向干生长的枝，应剪短或切除。
干前枝
在树干高度1/2以下的正面生出的直冲观赏者而影响干线条的枝，应剪短或切除(以上见图6)。
初学者尽量分成两次切除，第一次从中间切除，第二次从枝的基部切除，避免伤到其他的树枝。切口部位应用雕刻刀修成凹状，以避免伤口愈合后起瘤。然后涂上伤口愈合剂消毒，防止细菌侵入，同时防止脱水而使木质溃烂或龟裂，促使愈伤组织细胞迅速分裂，加速愈合。虚弱树不可剪枝过多，切除时期最好是在春长出前或秋天。
涂抹于切口上的愈合剂可使用油灰状的保护剂，不过常会因淋到雨或浇水而脱落。如果可以的话，不妨使用以前的纸膏药。将纸膏药剪一大块，贴于切口处。当取枝素材进入生长期后，约一星期至十天左右切口周期便开始愈合。如果树势强时，愈合力极快速，不妨在纸膏药下方开个缝，以期伤口愈合得较漂亮。
此外，若错过剪定时期，到了新叶开始展开才发现非切除不可的粗枝，则必须于削平后再顺着周围内侧凿沟，如此可预防伤口愈合后隆起。务必注意此项作业。
扩展阅读
丛林盆景的创作过程
当前我国丛林盆景制作日益增多，出现了许多优秀作品，如《幽林曲》(赵庆泉先生作)，主题鲜明，选材得体，布局完整，意境幽深，耐人寻味，发人情思，堪称佳作，值得学习。但也出现不少作品不讲主题思想，选材不究，布局平列，构图杂乱，透视失调，缺少整体美感。其制作工序多数是手中备材不足，因材造景，因景命名，也有人认为丛林盆景的制作凡不能单独成形之材都可以凑合、搭配而成为佳作、也可在短期内完成、造型要求也不高所有这些观点都是用单体盆栽的选材标准和造型要求来衡度今天的丛林盆景制作，这都是需要我们认真探讨的。
我认为现代丛林盆景的创作过程，应该是在提高作者艺术思想境界的基础上，立意为先，依题选材，按意布景，多途培育，方能达到二神一体、情景交融的艺术境界。
一、提高作者艺术思想境界：首先，是对盆景艺术造型的目的、要求进行反复认识和提高，我们在《论盆景艺术造型》中都作了阐述，其中：1.要求形式为内容服务;2.盆景造型应该是以表现自然、反映社会生活和表达作者思想感情为目的;3.一切造型技艺要为创意、达意服务，这三条最为重要。因此丛林盆景的创作，要求作者深入生活，师法自然，不搞固定模式。艺术加工要以表现自然神韵为己任，但也不主张一味模仿自然、搞摄影翻版，成为大自然的缩影和再现，而要深入自然内部，取其精髓，受其神韵，取其气势，溶以人情，进行提炼、概括和艺术加工，融二神于一体，并反映在非柳之柳、非松柏之松柏中。它们乍看远离自然之表象，而深入自然之本质，如河南柽柳盆景《松柏丛林》，就是对柽柳的艺术再创造，是真正表现自然，对自然的艺术再现。这群柽柳在这里表现的不是那柔情似水的娇态，而是极具松柏本性的雄姿。这就是源于自然，高于自然。因此，我们要正确认识形式与内容是可转换的辩证关系，扩大视域，丰富主题思想，以提高创作素养。
二、立意为先：盆景造型途径有二：一为胸有丘壑，因材制宜，因材造景，因景命名;一为立意为先，依题选材，按意布景，造景抒情，以形传神，无论前者、后者，均以立意为先。只有作者深入生活，才能胸有丘壑、腹满泉林，才能运用自如地选择题材、确立主题。大自然景象万千，我们立意既可对真实生活、风景名胜作具象的描绘，也可追求神似、高于自然作抽象表达。只要我们深入自然、观察自然、理解自然，就会使我们的激情满怀，如春潮涌现，信手拈来都是好题。如欲表现同种树合植，具有特色群体美的有松岭涛声、柳荫清趣、枫林晚眺、竹海高风;表现多种树组合的有松竹梅岁寒三友、桃李杏春暖一家。以常绿树合植的有常春之路，以颂扬改革开放;以枫、榉、黄栌合栽的万山红遍用来高歌建国成就。写意题材更为广泛，触景生情、因情创意或有感于衷，寓情于题皆能借题发挥，立意抒情。如山峦丛林高耸雄劲，可唱雷锋之歌;溪涧丛林雅静幽深，可谱知音之曲;神农架原始森林，神秘莫测，可作野人不知何处去;村落丛林小景，恬美可亲，可作林荫深处是我家。用以反映现实生活，为时而作的则有歌颂建国40周年的《我们走在大路上》，欢庆香港回归的《海风吹拂五千年》，歌颂西部大开发的《春风已渡玉门关》，防止荒漠化的《绿色的呼唤》。至若选用诗情画意、溶以人情之主题，则更不胜枚举。总之，立意为先，明确主题，有的放矢，按意布景能迅速提高创作质量，是改进丛林盆景制作过程的头道难关，能艰苦过好这一关，其余就迎刃而解了。它与因材造景，因景命题有着根本不同。因景命名是马后炮，不能反映创作过程，不能促进选材、布局、造型技艺的提高，不能探求意境美的表达，只能在已成定局的作品上美化、助兴，如果命题确切、名实相符，尚可锦上添花。有的命题，信口开河，张冠李戴，反而丑化盆景题名。难怪有人呼吁无名胜有名，有人把立意、意境和命名混为一谈，有人将能表达力挽狂澜之树桩题名借尸还魂，令人毛骨悚然。若能遵循立意为先的创作道路，有谁会选择这个可怕的主题呢?盆景立意在于真心诚意、朴实无华的反映生活，反对曲扭自然、虚构词藻、名实不符的描绘。若能立意为先，则必小心翼翼依题选材，按意布景若因景命名，则木已成舟，大势已定，又有何主题可达?有何意境可推敲呢?
三、依题选材：意是统帅，统帅既定，选材、备材均按计划而行。为了提高创作质量，必须重新探讨选材标准，必须依题选材，才是正道。最能表达主题之材，方为上品，反之即为无用之材。不能拿盆栽单体树桩的标准来衡量盆景创作用材的取舍，我们需要的是达意之材，而不是合乎某种模式要求之材，为了作好选材工作，必须积极创造条件，准备大量素材，方能奏效。如果信手拈来，东拼西凑，是难以成功的，如苍松翠柏表现不了苏堤春晓，黄杨、冬青也难以表现林海雪原。欲作寒林，榆、朴、对节、枫树均可入选。欲突破寒林之枯寂，则黄杨、冬青又可入画，以达到工兼写的艺术效果。主题虽定，主树选择谈何容易，如《海风吹拂五千年》之主树，既要求在树干上留有满身伤痕，能体现历尽沧桑的苦难岁月，又要选拔它能与恶势力抗争的挺拔英姿，展现出不屈不挠的气概，通过造型更要看到它展望未来、迎风欢舞的新姿新貌。它的从树的选择更是难以合拍，它既不能突出自身而喧宾夺主，又要与主树步调一致、珠联璧合、突出主题。那些不能单独成型的树，能担当此任吗?即使单独成型的树，也需百里挑一。所选之材要能多方面合格，实属不易，只有慧眼选材，依题权衡，方辨良莠真伪。决不是好铁不打钉，而是最好男儿才当兵。此外，选材有一个重要的先决条件，就是必须具备大量素材，需经长期、多途培育，方能如愿，如育苗培养(小叶迎春盆景《前程似锦》的培养过程乃为实例)、批量培养(水腊丛林盆景《还我绿洲》是由三十多株成型的动势盆景素材中选出创作而成)和重点培养(包括：1.浅根盘培养;2.主枝平垂的培养;3.分枝由繁到简的培养;4.精炼层次的培养;5.多角度、多方位的培养等)，此外还有与同仁间的交换互用。所备之材以健壮之高干为主，少量与高干近似之斜曲干为辅，树形要求健壮而苍劲，古朴而清新，忌用奇特枯朽、老弱病残之树，以免中途死亡衰败散伙。(本文所探讨之丛林系指树与树的合栽关系及其效果，不包括一本多干丛林、连根丛林和连干横卧丛林，因此类用材受其自身条件局限和制约，制作时可参考本文造型原理，因树制宜、因材施艺)树以直干为主调，便于整体统一，斜曲干富于变化，用于平中求奇。斜曲干极难安排，力求层次简练，树冠一统，以求乱中求整。树干要苍古、嫩滑兼备，以显老幼之分;树要高矮、重轻齐全，以表远近之别，所备之材，力求观赏的二重性：进可攻，退可守合栽则满园春色、桃李争艳，分开则造型完备，可单独欣赏，独领风骚。决不能成乌合之众、树倒猢狲散。不能单独成型，则浪费精力。
四、按意布景：丛林盆景的布景造型，一要顺乎自然之理，二要合乎造型之法，三要表达作者之意，三者缺一不可，不合自然之理，则丧失自然神韵，矫揉造作，使景物流于荒诞;不达主题之意，使作品流于形式，死板空洞;不遵造型之法，使作品杂乱无章、低俗平庸，达不到创造艺术美、意境美的高峰。因此必须遵循按意布景的原则才能使所布之景有血有肉、生动活泼，不流于形式，各具个性。如丛林盆景布局忌平板，力求虚实结合，要制造空间，以求虚灵。在创作《秋思》过程中，按原曲主要内容有二：一为古道西风，一为小桥流水。为了按意布景，则需打破常规制造两组空间，以榆、朴、牡荆和水腊为一组，形成古道西风，然后又以此四树与三角枫为一大组，构成小桥流水，最后统一在西风动势之中，因其内容丰富，造型也随之多采了。此外，丛林盆景的布景，一要合乎形式结构美法则，二要遵循透视法则，但必需按意所需、按意所用。许多丛林布景不全面理解透视消失之理，近大远小，过于夸张，一下子消失得无影无踪。如果按意布景，则需力求达意，如在《我们走在大路上》的创作中，为了表达道路越走越宽广、越深远这一主题，若近处宽大、远处窄小而急于消失，这样就没有深远可言，作品的最后布局是把树的消失点引向盆外右侧深远处，造成景有尽而意无穷之感，则画面活泼，意境深远这就是形随意定，景随情出。
五、多途培育：丛林盆景的制作过程和培育过程也应以达意为最终目的，一般常规制作工序为其基础，但需灵活运用，应该把丛林盆景视为在单体造型基础上，更高层的创作活动。它的制作培育过程充分表现出盆景创作的连续性、可变性，处理空间的两重性和受时间的制约性，从而构成丛林盆景创作的特殊性。它的布局、艺术加工和培育都是反复进行的，甚至多次反复方能最后定局。决不能一气呵成，一劳永逸。它的布局造型是：1.根据主题运用美学法则，正确安排树与树的各种关系。2.通过摆布、调整、取舍、剪截、捆扎、根盘处理、干与干之间的合拢和升降等系列环节进行艺术加工，以达到初步协调一致的宏观景象，如果是多种树合栽，还要考虑到各树自身的生理特点。生长规律、光照要求、耐温抗寒程度，对肥水干湿浓淡的要求等，将植株科学地部署，合理地调整，让争势树冠不要争光大过、让势树冠和浓荫下的矮树也能常见天日(各层次之间采光以45度为最佳)，从全局着眼，对光照、肥水、空气都要全面照顾和调整，3.大局定夺后常会出现：①所选之树的方位有所变换;②树冠的向背，主枝、配枝、藏枝、下枝的强弱不近人意，都需进一步单独培养;③各层主分枝修剪后，尚需蓄枝丰满，也需分途培养;5还要考虑部分劣势树的根系布置于盆边，同样要得到日光、空气待遇。4.然后采用正常培育措施;5.个别不合理想，不能达意者，仍需多次调整直到合意为止，我们要充分认识丛林盆景多途培养、反复多变的过程，才能培育出宏观、微观都能过硬的精品。
刺槐盆景的整形与修枝
刺槐生长快、适应性强、材质优良，是我省造林和四旁绿化的优良树种。但刺槐萌芽力很强，如不修剪就会长出满树枝条，密不通风，从而影响生长速度。根据观察，经过正确修剪的刺槐，平均年生长量72cm，而放任不剪的仅为49cm，连续进行修剪，比不修枝提早35年成材、成林。为了实现这个目标，必须注意整形与修枝。
1整形
在自然生长情况下，刺槐分枝力强、生长旺盛，往往形成一个广卵形树冠，但多数树干低矮、枝杈过多，形成小老树。整形就是使其树干通直，应从栽后第1年冬或第2年春就开始修去与主干竞争的侧枝，直到58年后树干高度在6m以上，达到民用材标准时。
用于园林绿化的刺槐大苗一般比较强健，可先选出健壮直立，又处于顶端的1年生枝作主干延长枝，然后，剪去其先端1/31/2，弱枝重剪(但不宜过重，否则剪口下不易生长强枝)。剪口附近如有小弱枝，则宜剪去部分枝，其上侧枝逐个短截，使其先端均不高于主干剪口即可。
2修枝
修枝的早晚与修枝量要根据造林目的确定。一般造林，应在幼林郁闭后进行修枝;四旁绿化和防护林带，为了培育较高的树干，防止遮荫过大，头3年内即应适当进行修剪。修枝的技术一是疏：例如，2年生以下的刺槐主干较低，一般选留生长旺盛、直立的枝条做为主干，其余的枝条依情况不同进行疏除，按冠干比(23年生为3：1;46年生为1：1;8年生为2：3)将树干修到一定高度之后，疏除树冠上部粗壮的竞争枝、徒长枝、直立枝及部分过密的侧枝、下垂枝和枯死枝。二是截：即夏季剪截去掉直立强壮的侧枝，根据压强留弱，去直留平，树冠上部重剪，下部轻剪长留的原则，分次中截，剪口下留小枝条，不能从基部疏剪掉，以免主梢风折或生长衰弱。对冬季或春季主干打头、平茬的幼树，在剪口处萌发的壮枝长到30cm左右时，留一直立的健壮枝作全枝培养，其余的截去其长度1/3左右，可连续23次。对树冠下的粗大枝，要逐年截，最好留12个细弱枝。
3修剪萌条
修枝以后，主干或主要侧枝上的旺长枝，要进行摘心或剪梢;对树干基部疏枝处和冬打头的主干顶端，所萌发的新芽和萌条都应及早剪去。修枝应在夏季进行，以6月上旬至7月上旬为宜，具有伤口小、愈合快的优点，一般不再萌发大量枝条，有利于幼树生长。修枝不能过重，应紧贴树干，不留桩，以免形成节子。使用工具应锐利，伤口应平滑，使枝干不应劈裂。
浅谈盆景艺术创作的特点
盆景艺术和其它艺术一样，有自己的特点，表现在如下几个方面：
盆景艺术创作的连续性
盆景艺术在完成立意、构思、构图、作品形成之后，还要考虑植物生长发育与四季变化以及因部分结构的损坏或死亡而失去原有的艺术形态。这就要求盆景创作必须进行再加工、再创作，使盆景日臻完美。
盆景艺术创作的两重性
我们知道音乐、文学等属于时间艺术，绘画、雕塑、建筑等属于空间艺术;而舞蹈、戏剧、电影、盆景等属于时空艺术。这就是说盆景作品不仅具有空间性，而且具有时间性，它的景观是随着春夏秋冬的变化而变化的，这是盆景艺术两重性的一个方面。另外盆景艺术除现实空间(即形态量的大小)外，还有小中见大、咫尺之内，而瞻万里之遥、方寸之中，乃辨干寻之峻，及一卷代山、一勺代水之第三现实的艺术空间。除作品的第二现实的现实时间外，还有形成欣赏者的联想与想象的第三现实的艺术时间。这种现实的时间与艺术的时空合，的特点，是盆景创作两重性的第二个方面。在这两重性中，努力把握住艺术的时空则居于首要地位。
盆景艺术创作中四维空间的复杂性
人们知道盆景是有长度、宽度、高度和深度的三维空间艺术，被誉为立体的画。盆景艺术创作仅掌握立体的三维空间是不够的，因为任何物体(一木或一石)都是立体的三维空间。在盆景器皿中任意植树点石都能够成为三维空间的景，如古桩盆景和小型、微型山水盆景等只是用定时间、定视点的静观焦点透视方法来造景，也就是通过固定的一个视点去观赏和创作。盆景艺术发展到今天，已经出现了采用动态散点透视的方法，创造出类似中国绘画的横幅、手卷、立轴和电影中宽银幕式的动态盆景景观。这种动态景观追求一卷如涵万壑、寻尺势若干里，咫尺之景，展千百里之势的表现要求，多表现于巨型、大型或中型山水盆景及丛林式树木盆景。这种盆景观看角度在时间上延续的位移而产生新的维空间，就称为四维空间，一般为超时空概念。四维空间在盆景的应用，可以达到宋代画家郭熙在《林泉高致，》中谈的世之骂论，谓山水有可行者，有可望者、有可游者、有可居者、画凡至此，皆人妙品。所以一件好的盆景作品要求面面好看，或移步换景其四维空间的创作就显得特别复杂。
盆景艺术效果重于功能要求
盆景艺术强调景观的诗情画意的艺术美，不强调其功能，因为盆景中的植物虽有净化空气，改变环境的作用，但它不及园林植物的环保功能。盆景中的桥、亭、舟、塔、房屋等工艺小件，只起到艺术烘托和意境创造的作用，只能神游，不可身居，没有可居用的物质功能作用。五、艺术与技术的统一性。盆景是种造型艺术，制作盆景要求有一定的艺术修养，艺术理论和艺术技巧;它要求有一定的园艺知识与技能;它要求高度技术与高度艺术的合一。没有园艺知识与技能，没有艺术理论和技巧是创造不出优秀的盆景作品的。因此，盆景是艺术和技术的结晶。
综上所述，盆景艺术创作的特点，不仅表现为创作的连续性，以及在时间和空间上的两重性而且表现为四维空间移步换景的复杂性，其功用主要表现为艺术欣赏性，因此需要较高的艺术修养和技巧。一件完美的盆景艺术作品，就是上述盆景艺术创作特点的充分体现。
盆景创作的技法及常见方法大全
或许你天天都在我们【岭南盆景】平台以及其他上打转，看各种有关盆景技艺的文章、图片。有些文章似是而非，有些图片似曾相识，甚至是不断出现，看到厌烦的旧图。盆景作品我只尊重经典，其实小编认为，要想学习盆景创作就要从经典作品入手。如果只是参照别人作品，依样画葫芦，不认真地研究作品的每一个细节、不对盆景理论中的一些专用术语深刻领悟，没有真正领会文章内容要点的话，这种打酱油式的学习对自己是没有多少帮助的。今天小编再给你精拣一些盆景创作的关键词，希望对你有所帮助。对照图片，认真领悟，往往一张优秀作品的图片就够你研究半天了。
盆景大师王永康认为，玩盆景应该是人对树的一种尊重。因为尊重，他把每一棵濒临死亡的枯树重新焕发了生命；因为热爱，他在每天清晨，都去观看盆景每个细微变化，而收获了开心快乐。世界上，有一种情感最为神圣；世界上，有一种行为最为可贵；世界上，有一种境界最为高尚，那便是尊重，世间最可贵的便是尊重。今天讲盆景创作最重要的原则是师法自然其实就是对对树的尊重对。
关键词：
自然美、含蓄美、朦胧美、求雅脱俗、形神兼备、虚实结合、从繁求简、思路清晰、主次分明、有条有理、合理布局、疏密得当、枯荣并存、刚柔互济、巧拙互用......
原则师法自然
比例顾盼呼应
节奏高低，起伏，疏密，开合
对比枯荣并存
艺术平中见奇，奇显平中
造型刚柔互济
体量比例恰当
手法巧拙互用
色彩轻重相衡
态势动静相衬
效果情景交融
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中国盆景艺术的自然美特点是求雅脱俗，形神兼备，十分讲究含蓄美，朦胧美，意境深远。讲究以实景烘托虚景，虚实结合；讲究层次和意景，以达到有限变无限，有界变无界、只可意会，不可言传、引人入胜，令人遐思、不尽之意，回味无穷、平凡之处见微妙、以点联想全面。
中国盆景素以诗情画意见长，优秀的作品耐人寻味，发人深思。要使作者产生这种艺术魅力，就必须遵循一定的艺术创作原则，灵活的运用艺术辨证法，处理好景物造型中的各种矛盾，达到既多样又统一的效果。
师法造化是盆景创作的重要原则。它是指观察自然，学习自然，掌握其规律，从中吸取创作源泉，使作品真实地更高更好地表现出自然景物。在师法造化的基础中，还须对表现对象进行分析、研究，抓住景物特点，从繁求简，使作品更加集中和典型，再现人与自然的和谐与向往。
创作优美盆景作品，要做好思路清晰、主次分明、有条有理、合理布局，应该采取各种对比和烘托的手法，使主体突出，在表现意境上，应该追求虚中存实，实中含虚，从而达到虚实相生，意境深远的效果。
为了创作优美作品，盆景的布局不可全部塞满，须根据表现力度的需要，作出一定的空白处理，以虚代实，使观者有自由想象的天地空间，从而达到意境深远的效果。
盆景中的景物安排，要做到疏密得当，即有疏有密，疏密相间，疏可走马，密不透风。在节奏上，可通过高低，起伏，疏密，开合等规律的变化，表现一种韵律，以传达人的心理情感，增强作品的表现力。
优美的盆景作品，对盆景的态势要求十分严格，最忌四平八稳，须注意取势导向；即有意识地布置出动势，以达到动静相衬，使作品显得生动而有气势的感觉。
盆景中景物的形体或色彩，应有轻有重，同时要形成不对称的均衡，这就是轻重相衡的效果。
盆景中景物的比例安排，要做到相互顾盼呼应，才能使景物虚实巧妙有机地结合在一起。
优美的盆景造型和其他艺术创作一样，既不可一味粗放，也不可过于纤细，而应该有粗有细，粗中见细，细在粗重，这样才能重点突出，对比鲜明，形神兼备。
景愈藏则境界愈大；景愈露则境界愈小。盆景中的景物不可全部遗露在外，而应有露中有藏，藏中显露的效果，以引起观者丰富的联想，从而有利于意境的再创造。
盆景艺术，既不能太平凡，也不能太奇特。太平凡没有趣味，太奇特又失却自然。做到平中见奇，奇显平中的效果，这样的盆景方为上乘作品。
盆景的造型，不可一味求刚，也不可一味求柔，应该使之刚中有柔，柔中有刚，以达到刚柔互济的效果，这是制作上等盆景基础。
巧与拙是辩证的关系。在盆景艺术中，巧固然是一种美，其实拙也是一种自然美，二者缺一不可，故应做到巧拙互用的手法，才能让盆景显得更加自然美。
自然界枯荣并存。在盆景中，也常常通过枯荣对比象征生命与死亡的抗争，并从中显示生命的活力与岁月的年轮在作品中再现。
盆景要在小小的盆中表现出很深的意境，就必须采用透视法则，做到近大远小，近清晰远模糊。中国盆景除了采用定点透视（即视点固定）以外，还有一种规律的散点透视（即视点可按一定规律移动），可以表现出极大范围的景观。尤其是山水盆景更是如此。
盆景中各种景物的体量，尺度，应处理得比例恰当。这样既能合乎自然情理，又可起到大小远近对比、衬托的作用，使作品达到小中见大、以点观面、由近观远的效果。
盆景中的色彩处理品，主要体现在选材和配置上，中国盆景崇尚色彩简炼，含蓄，古朴，素雅。
优秀的盆景作品，应该情景交融。即盆中的一山一水，一草一木，都应该凝聚着作者的思想感情和美学造诣，使观赏者能触景生情、由小见大，从有限的景物中产生无限的联想。
自然型盆景12式
自然型盆景以造型模拟自然界孤木、丛林神貌，形状多变，姿态万千。现将自然型盆景的造型十二种形式配以图片，进行说明。
1、直干式：树木直立，有古木参天、巍然屹立气势，岭南又称大树型。
2、斜干式：树干横卧，而枝条、树冠平展于盆外，犹如临水古木，故也称临水式。
3、悬崖式：树干向外悬挂下垂，有似苍崖古松。树干悬挂不低于盆底称半悬崖，低于盆底的称全悬崖。扬州又称挂口。
4、卧干式：树干横卧土面，而枝条、树冠崛起伸展，似雷击风倒之势。
5、曲干式：树干蟠曲虬龙，多见于传统的形式。
6、多干式：树干丛生，高低参差，虬枝四出。其中又有双干式、三干式或一本多干式之分。
7、枯干式：主干斑驳，洞穿蚀空，极富苍古之气。
8、垂枝式：枝叶下垂纷披，犹如柳垂绿波。
9、丛林式：多株丛植，宛如原野，山间簇生丛丛疏林。
10、风动式：枝叶风飘一方，富有动感，如疾风劲草。
11、连根式：粗根裸露相连，茎干高你参差，错落有致。扬州俗称过桥，广东、广西称连理树。
12、提根式：通过栽培技艺和造型手法，变化虬曲蜿蜒的根系形态，呈苍古气势。
树木盆景的微整形
树木盆景的剪枝工作，是一项伴随着由盆景养坯到成型以后，始终不停的技术性较强的工作。它除要考虑到季节因素外，还要针对桩景和树种、原坯的天然条件及生长的强弱进行修剪，还要考虑到桩坯将来要创作成何种流派、样式，做到剪之有理，留之有意，切不可只为好看，或为早日成型而胡乱剪之。因此，要想养好各类桩景，就必须在剪枝上加以细心处理，防止因修剪不当，导致树木盆景养护管理上的失败。
养坯期的修剪
新桩大多数基本上枝叶全无，只剩下已截短的枝干及较少的粗根，须根很少，所以要使新桩顺利成活，就必须想尽办法，尽快让其恢复正常生长。这其中的关键是要尽早促发新根，新桩开始萌发的枝叶较之其野生状态要少之又少，这样其光合作用的功能就比较弱。众所周知，枝叶是植物制造养分的器官，只有让其多发枝叶，多制造养分，才能进一步加快新生根的萌发，从而恢复它的根叶间上下循环互补功能的正常进行，桩坯的成活才有保障。因此，新桩所生的枝条头一年原则上一律不剪，个别生长较旺的，只可疏剪过密枝，其他的仍然让其疯长，从而有效地利用它的强劲生长势头，促进桩坯早日复壮。
视树种修剪
树木有萌发率强弱之分，有落叶和常绿之别，有的易生蘖芽，对这些不同类型的桩景，修剪处理应区别对待。像广东榆树、石榴、水蜡、六月雪等易在根及干上萌发蘖芽的树种，要及时的剪去这些枝芽，以免它们徒长过快，影响到要留的枝条的正常生长，同时也减少了不必要的养分消耗。而对一些萌发率较弱的树种，就要珍惜每一个芽点，尽量不要损伤它，尤其是松类植物，更要细心呵护每一个芽点，切不可乱下剪，如果剪之不当，就有可能导致剪后剩下的枝干不萌芽。
根据造型形式修剪
对每个具体树桩而言，该桩将创作出什么样式，则修剪方法有所不同。如欲创作蓄枝截干法的岭南样式的作品，那就必须从养托枝及各级枝的粗度为前提，让每一级枝之间的粗细比例协调后，再动剪，千万不可为增粗而乱剪，原因很简单，枝条长，叶片多，其光合作用强，蒸发量大，吸收水分多，这样枝干内的输水线就会增多增大。枝条也就加快增粗的速度，而过早剪短的枝条，因这种活动较弱，其增粗的速度自然就很慢，有的几乎停止，如修剪季节不当，还可能导致剪后的枝条回缩，甚至枯死。
花果类盆景的修剪
对花果类盆景的修剪，不仅仅只考虑到它的形态，应兼顾其开花结果，先要了解不同种类的开花结果的习性规律，然后再进行有针对性的修剪，这类盆景一般有个共性，它们开花结果，多数均在健壮的短枝上，有的是着生于老枝上，而且它们中很多均喜生蘖芽及徒长营养枝，如石榴火棘、蜡梅、迎春等。对花果类盆景修剪的重要，首先要及时剪除这些无用枝，以集中养分供给孕蕾的短枝，徒长枝应留两到三对芽，其余的一概剪去，不要舍不得，哪怕再粗也是无用枝。只有这样它才能多萌发更多的健壮短枝。这样不仅有利于多开花结果，更能始终保持其原有良好的形态。真正体现出赏花果类盆景的独特风貌。
梅花幼树盆景的整形修剪
梅花幼树整形修剪主要目的，是造就姿态优雅，古朴苍劲，富有艺术观赏美的树形结构，达到茁壮生长、早开花、年年花繁果盛。
1、整形。
从一年生苗开始。一定主干。离地高60-80厘米剪顶，定为主干。二定主枝。主干萌芽分枝后，新梢生长5-6厘米长时，选择3-5个位置，方向适宜，分布均匀健壮的新梢作为主枝，并促使向外倾斜生长，成为主枝。其余的新梢进行抹芽或摘心处理，削弱其生长势，促使主枝生长健壮，结构牢固。主枝延长生长到40-70厘米，按照弱枝长留，强枝短留的原则，进行摘心或短截，并注意剪口芽向外留，以利主枝向外延伸。同时，对强枝采取撑、吊等方式，开张角度，削弱生长势;对弱枝进行拉枝，缩小分枝角度，增强长势，促进树冠平衡生长。三培养侧枝。主枝剪截萌芽分枝，形成侧枝，留枝数量与位置，要因树制宜，做到不与主枝延长枝竞争为原则。侧枝容易形成花芽，短截修剪的方法与主枝相反，强枝轻剪多留芽，弱枝重剪少留芽，这样树冠生长健旺，成形快，开花早。
2、修剪。
一是夏季修剪。梅花幼树夏季修剪，主要进行抹芽摘心，及时将不适宜的嫩梢枝、芽抹去，强梢摘心，抑制顶端生长优势，最大限度地减少养料消耗，有促进分枝，增加花枝形成，提早开花。二是冬季修剪。在落叶后进行，疏剪枯枝，病虫枝，短截徒长枝，短截弱花枝，调整从属关系，促进通风透光，造成优美的树形。
《盆景的创作与整形》由盆栽植物编辑撰写而成，内容素材主要来源于网络，希望您在种植盆栽植物过程中能帮到您！我们把大量的“盆景植物的生理知识”内容汇集于专题再现给您，希望您喜欢！