多肉植物种植布局。
室内盆景植物有哪几种呢?现在越来越多的人喜欢在室内养些花种点草的，也有不少人喜欢放一些盆景在室内。但是哪些盆景放在室内既美观又好养，小编带你来了解。感谢你的阅读，植物59网小编向您推荐《一本多干丛林盆景布局》，希望您喜欢！
何谓一本多干丛林?即在一个桩头上生长出了五干、七干、九干……若干个枝干组成的一个林，称之为一本多干丛林一本多干丛林桩一般情况下都是大自然的赐予，靠人工培养时间长且难度大，还不一定能得到好的艺术效果。因此，选择自然的下山桩来培养一本多干丛林便成了捷径。
常见的可以制作盆景的植物之中，榆树、朴树、水蜡、对节白蜡、三角枫、小叶女贞、博兰、紫薇、榕树等能制作一本多干丛林的桩头较为常见。也就是说，杂木类的桩头常常可以发现非常奇特的一本多干丛林。而象松树、柏树、罗汉松等树种很难找到一本多干丛林。
一、选桩裁桩
能制作一本多干丛林的树种以杂木类居多，杂木类植物一般萌发力强，耐砍伐，较多生长在村前村后，山野丘陵，所以经常成为村民晒衣、砍伐、拴牛的对象。今年砍伐，明年春风吹又生，今年被折断，明年发新枝。久而久之，就生成了意想不到的怪模样。
通常这样的下山桩生相古怪、横七竖八、张牙舞爪，整个感觉就是两个字“杂乱”。要选择野生桩中有较好的根盘，要求根盘能高高隆起，象小山丘，或象连绵不断的小山包，并且有粗壮的根向四方伸延。桩头要前前后后、各种角度都具备审美特色，必须经过仔细思考、反复观察后选取五、七枝或更多的枝托(多少枝干无定论，我以为多几枝丛林味更浓)留作丛林的骨干枝。保留的骨干枝须注意：
①主次分明。留的主干要高要粗，位置不能太偏亦不可太正，黄金分割率的位置较美
②前后排列要有层次，有纵深，丛林盆景才有树林味，树干排列要有前有后，枝片要前前后后，林才有幽深感。
③高低错落有致，有起伏、有高低，还要有整体。整体树形还要以不等边三角形为基础。叶片高高低低、大大小小才有变化。
④疏密有致，疏可走马，密不通风。枝干间距要有疏密远近的变化。等距离就象没有快慢、高低变化的音符，无节奏感，也就不成调了。
⑤粗细变化。丛林树干要有粗还有细，主干粗，副干细，粗粗细细、肥肥瘦瘦才多姿多彩。
将所要的骨干枝留好之后(很多情况之下原生枝托在美学关系上不可能尽如人意，只好在树头发芽后在恰当的位置上保留培养新枝)，其余不要的枝权全部锯截，切口再用球节剪或雕刀挖除干净。某些枝条、树头局部臃肿，线条不流畅，影响树形美的要挖除，此项工作为桩头造型的重点，要恰到好处。除烂去腐要毫不留情，一次性到位，免得日后又来一次手术。所有挖口、伤口都要上伤口胶，减少水分挥发，以利伤疤愈合。
根部要作处理，腐根、断根、伤根全部切除，桩头四边伸长的粗根也不可留得太长，一寸半左右即可，以利日后上盆。桩头底部的直根统一锯平，多多保留须根。丛林盆景一般选用浅盆，故切底根时一定要考虑到这一点，尽可能切到位，切口也封上伤口胶。此时的桩头，该裁的裁了，挖的挖了，仔细审视调整之后可以下沙床养坯了。
二、养活养壮
下山桩头经过仔细锯截裁剪之后，可以放在干净的水池或水塘里浸泡一两天(榆树不宜泡水)，经验证明，经过浸泡的桩头成活率比不浸泡的桩头高得多。然后捞出来下地种植。种植土的基质最理想的是干净无菌的河砂，既保水又不积水。
新桩下沙床，搭好荫棚，半阴养护。首要的目标是先养活，然后是养壮。养活下山桩，管理的重点是保湿喷雾。
山野桩头，被挖破根出土，又锯又裁，根系已被破坏，元气大伤。所以根部吸水供水能力严重不足。树桩的顶端或露出面部分若不经常喷水保湿，很难经得起风吹日晒，喷水是帮树头表皮保湿供水，这里喷水或喷雾主要是给桩头露在砂面部分喷，根部的水分都不要太多，更不能积水，保湿即可。还有A将桩头的枝干用草绳、棉布包起来，再喷湿草绳、棉布，此法虽不雅，但效果却不错。喷水要每天进行，一日十次左右，中午前后勤喷，下雨可免。一般到中秋时节，新桩死活已见分晓，可以不喷了。
三、蓄条养壮
秋日之新桩，活了的必定抽条，若长的枝条一尺来长，牙签般粗，这是假活，还须继续加强管理，绝不能施肥，此时施肥只会加速它的死亡。对那些己成活的桩头，可以抹去那些不需要的枝和芽，保湿，养粗养壮那些将来造型所需的枝和芽。树势渐旺之后，可以施点肥，以后每月施一次肥，薄肥勤施，以促使桩枝繁叶茂根系发达。
已培养成活的桩头，第一年、第二年的工作是蓄条养粗养壮养顺养旺。要留的枝切不可动剪剪短头部，剪了头就不易长粗。随时抹去不必要的芽点，剪去不必要的枝，以集中养分供给要长粗的枝，让保留枝尽快养到足够粗度。把树的病体彻底养好，养得皮嫩色润，根旺枝壮，切口渐收。我认为，桩头枝长到筷子粗就急忙扎剪造型的做法不妥当，急于求成反而抑制了树的生长势，过渡枝不到位，不够粗度，动了剪之后很难长粗。这里还是借鉴岭南截干蓄枝法较好，能得到较好效果。
四、布局造型
a.布局
自然式一本多干丛林桩头，其枝干的布局在裁桩留枝干时就已经开始了。确定要留枝干，确定主客枝、枝干的前后高低、枝干的粗细胖瘦，确切地说，就是给一本丛林树布局。以上只是布局的前半部分，布局的后半部分则必须在盆景的不断生长中调整完成。盆景是活的动态艺术，所以这布局不可能一劳永逸一次就完成了。再说，想要的芽位未必就能来，来了的芽其角度方向未必合理，常常是想要的芽不来，不想要的芽常来。因此，这些需增加、完善的枝只好在往后的生长、造型过程中不断留芽补枝完善。
一本多干丛林布局时切记避免如下几条：
①枝干排列最忌一条直线，整齐列队，象人工种的行道树，机械呆板。
②枝干排列不可等距离。象音符长短雷同没有变化，.缺少节奏感。
③枝干不可以等高等粗，否则就是主客不分，高低不分。
④枝干交叉，你向左来我向右，杂乱无章，不协调，不统一，大家各弹各的调。
一本丛林就象一个兄弟众多的大家庭，大家要有统一的格调，统一的趋向。既有统一，又有竞争，要争肥水，争阳光，争通风，争高低，因此在成长过程中会不断地发生矛盾，发生冲突，产生争斗。作者就好比一家之主，要有能力不断解决矛盾，以剪来抑强，以蓄来助弱。平衡解决这些矛盾，使一本丛林这个大家庭团结、统一、和谐。
b、造型
经过二年或三年时间的养护蓄枝复壮，一本多干丛林桩的顶枝、托枝都己长到了主干的三分之一粗度，过渡比较自然，此时可以借鉴岭南派截干蓄枝技法，对长出的新枝保留一寸上下，留好芽点，用锯切除，然后在冬春时节上盆养枝造型。留好的芽点待其长粗后可以继续用蓄枝截干法造型，也可以用铝丝扎枝。扎枝后不要马上动剪，要让其与第一剪处过渡自然，粗度够了再下剪。实践表明，第一节剪，第二节扎的技法做出来的骨干枝也是较美的。只要骨干枝扎出来了，小枝’条就可以用剪或剪扎结合的办法对枝进行造型。经过二三年的反复吊扎带剪，一株丛林树的整体树形也有模有样了。
一本多干丛林造型较为复杂，有很多变化更讲究整体，更注意疏密、高低、粗细、前后争让、顾盼等关系的处理。只要我们多实践，一定可以创作出许多美的一本多干丛林盆景来。
扩展阅读
丛林式盆景制作方法
丛林式也称合栽式，是将多株树木栽于一盆之中，以表现山野丛林风光的盆景形式。丛林式盆景多为同种树木合栽，但也有两种以上树木合栽的，如《岁寒三友》盆景，就是将松、竹、梅合栽而成的。同种树木合栽有茫茫林海之势，而几种树木合栽则富有山林野趣，各有其特色。
丛林式盆景的制作方法不难，一般对素材要求也不太严。如在野外掘取大量树桩，不能单株成形的，可大小适当搭配栽于一盆之中，有时能获得出人意料的效果。丛林式盆景造型要求，具有严谨的构图和合理的布局，树木配植要高低不一，粗细不等，形态有别，有疏有密，彼此呼应，相映成趣。
一件丛林式盆景作品，其树干的形态差异不要太大，以求有一定的共性。如直干式可与斜干式合栽，但不宜和曲干式或悬崖式合栽，否则会产生“各唱各的调、各吹各的号”的弊端。凡3株以上(含3株)树木合栽于一盆，才称丛林式。植株以奇数合栽为好，3株或5株的丛林式多分为两组，其中一组为主，另一组为辅，如果株数较多(7株以上)，常分为3组。应以树木的高低和大小，确定哪组为主、哪组为辅及其具体栽种位置，可一组稍近，另一组稍远，几株树根基部连线在平面上，切忌呈直线或等边三角形。
丛林式盆景宜用长方形盆或椭圆形盆，盆土表面要起伏不平，有高有低，形成自然丛林的形态。若在盆土表面铺以青苔，种植几棵小草，或布置几块小石，点缀一些人物或小动物配件，自然气息会更加浓厚。
丛林式
(1)两组丛林式(2)连片丛林式(3)只密不疏是件不成功的作品
制作几种树木合栽的丛林式盆景，应注意所选用的植物种类要具有一定的共性，如把喜阳的松树和喜阴的六月雪合栽，或把耐寒的石榴和怕冻的榕树合栽，由于两者难以在一个环境中共生，因而常常遭到失败。
三株式是丛林式盆景简单的造型，其树木虽少，但如处理得好，也有丛林之感。这就是“以少胜多”的妙用。
五株式是丛林式盆景最常见的形式。五株一般分为两组，主树常为3株，另一组为两株。三株一组的树木按大小应为第1、3、4株，另一组为第2、5株。不论是第1、2、3株的连线，或第3、4、5株的连线，还是第1、3、4株的连线，均应呈不等边三角形。
丛林式桩景，不论株数多少，都应有主有次，有疏有密。若主次不分，只疏不密或只密不疏，都不能成其为好作品。
丛林盆景栽培造型四忌
一忌一刀切丛林式盆景所用素材一般均为小叶灌木，如虎刺、雀梅、金雀、六月雪等。将这些小叶树种盆栽时，一定要大小选配得当，不能高度粗细相仿，应力求有变化，在众多树桩中不宜大小相似，高矮相近，否则景观必然呆板，缺少生气，更无迷人的野趣可言。
二忌密不通风丛林或盆景的几株树干形成丛林，而此丛林不比原始森林，如密不通风的话，会影响观赏效果。几株树桩宜有进有退，有揖有让，并使空间疏密变化，有针插不进之紧凑处，有可跑马行舟之空旷处。这样在构图上产生起伏变化，形成的景观才会产生艺术魅力。
三忌深盆大皿一般情况下，丛林盆景要显示出丛林野趣，旷野风光，所以不宜选用深盆大皿。如盆深，树就显得小，所显示的空间也相对狭小。而盆浅则树显高大，空间相对变得大，给人的视觉效果更为深远。而且利用浅盆栽种，还可在堆起的土坡上配石，使地基高低起伏，画面更为生动活泼。
四忌不修剪丛林式树桩盆景常常是数株树木配成一景，而这些树木除了本身的独特造型外，还有相互间的整体关系，树与树之间的间隙变化等，从而形成完整的构图。再加上这些小叶灌木大都为速生树种，平时萌生能力较强，如长时间不加修剪的话，往往枝杈横生，纠缠不清，再要修饰又得花较大的精力，所以只有平时随时注意修剪，才能保证观赏价值。
丛林盆景的创作过程
当前我国丛林盆景制作日益增多，出现了许多优秀作品，如《幽林曲》(赵庆泉先生作)，主题鲜明，选材得体，布局完整，意境幽深，耐人寻味，发人情思，堪称佳作，值得学习。但也出现不少作品不讲主题思想，选材不究，布局平列，构图杂乱，透视失调，缺少整体美感。其制作工序多数是手中备材不足，因材造景，因景命名，也有人认为丛林盆景的制作凡不能单独成形之材都可以凑合、搭配而成为佳作、也可在短期内完成、造型要求也不高所有这些观点都是用单体盆栽的选材标准和造型要求来衡度今天的丛林盆景制作，这都是需要我们认真探讨的。
我认为现代丛林盆景的创作过程，应该是在提高作者艺术思想境界的基础上，立意为先，依题选材，按意布景，多途培育，方能达到二神一体、情景交融的艺术境界。
一、提高作者艺术思想境界：首先，是对盆景艺术造型的目的、要求进行反复认识和提高，我们在《论盆景艺术造型》中都作了阐述，其中：1.要求形式为内容服务;2.盆景造型应该是以表现自然、反映社会生活和表达作者思想感情为目的;3.一切造型技艺要为创意、达意服务，这三条最为重要。因此丛林盆景的创作，要求作者深入生活，师法自然，不搞固定模式。艺术加工要以表现自然神韵为己任，但也不主张一味模仿自然、搞摄影翻版，成为大自然的缩影和再现，而要深入自然内部，取其精髓，受其神韵，取其气势，溶以人情，进行提炼、概括和艺术加工，融二神于一体，并反映在非柳之柳、非松柏之松柏中。它们乍看远离自然之表象，而深入自然之本质，如河南柽柳盆景《松柏丛林》，就是对柽柳的艺术再创造，是真正表现自然，对自然的艺术再现。这群柽柳在这里表现的不是那柔情似水的娇态，而是极具松柏本性的雄姿。这就是源于自然，高于自然。因此，我们要正确认识形式与内容是可转换的辩证关系，扩大视域，丰富主题思想，以提高创作素养。
二、立意为先：盆景造型途径有二：一为胸有丘壑，因材制宜，因材造景，因景命名;一为立意为先，依题选材，按意布景，造景抒情，以形传神，无论前者、后者，均以立意为先。只有作者深入生活，才能胸有丘壑、腹满泉林，才能运用自如地选择题材、确立主题。大自然景象万千，我们立意既可对真实生活、风景名胜作具象的描绘，也可追求神似、高于自然作抽象表达。只要我们深入自然、观察自然、理解自然，就会使我们的激情满怀，如春潮涌现，信手拈来都是好题。如欲表现同种树合植，具有特色群体美的有松岭涛声、柳荫清趣、枫林晚眺、竹海高风;表现多种树组合的有松竹梅岁寒三友、桃李杏春暖一家。以常绿树合植的有常春之路，以颂扬改革开放;以枫、榉、黄栌合栽的万山红遍用来高歌建国成就。写意题材更为广泛，触景生情、因情创意或有感于衷，寓情于题皆能借题发挥，立意抒情。如山峦丛林高耸雄劲，可唱雷锋之歌;溪涧丛林雅静幽深，可谱知音之曲;神农架原始森林，神秘莫测，可作野人不知何处去;村落丛林小景，恬美可亲，可作林荫深处是我家。用以反映现实生活，为时而作的则有歌颂建国40周年的《我们走在大路上》，欢庆香港回归的《海风吹拂五千年》，歌颂西部大开发的《春风已渡玉门关》，防止荒漠化的《绿色的呼唤》。至若选用诗情画意、溶以人情之主题，则更不胜枚举。总之，立意为先，明确主题，有的放矢，按意布景能迅速提高创作质量，是改进丛林盆景制作过程的头道难关，能艰苦过好这一关，其余就迎刃而解了。它与因材造景，因景命题有着根本不同。因景命名是马后炮，不能反映创作过程，不能促进选材、布局、造型技艺的提高，不能探求意境美的表达，只能在已成定局的作品上美化、助兴，如果命题确切、名实相符，尚可锦上添花。有的命题，信口开河，张冠李戴，反而丑化盆景题名。难怪有人呼吁无名胜有名，有人把立意、意境和命名混为一谈，有人将能表达力挽狂澜之树桩题名借尸还魂，令人毛骨悚然。若能遵循立意为先的创作道路，有谁会选择这个可怕的主题呢?盆景立意在于真心诚意、朴实无华的反映生活，反对曲扭自然、虚构词藻、名实不符的描绘。若能立意为先，则必小心翼翼依题选材，按意布景若因景命名，则木已成舟，大势已定，又有何主题可达?有何意境可推敲呢?
三、依题选材：意是统帅，统帅既定，选材、备材均按计划而行。为了提高创作质量，必须重新探讨选材标准，必须依题选材，才是正道。最能表达主题之材，方为上品，反之即为无用之材。不能拿盆栽单体树桩的标准来衡量盆景创作用材的取舍，我们需要的是达意之材，而不是合乎某种模式要求之材，为了作好选材工作，必须积极创造条件，准备大量素材，方能奏效。如果信手拈来，东拼西凑，是难以成功的，如苍松翠柏表现不了苏堤春晓，黄杨、冬青也难以表现林海雪原。欲作寒林，榆、朴、对节、枫树均可入选。欲突破寒林之枯寂，则黄杨、冬青又可入画，以达到工兼写的艺术效果。主题虽定，主树选择谈何容易，如《海风吹拂五千年》之主树，既要求在树干上留有满身伤痕，能体现历尽沧桑的苦难岁月，又要选拔它能与恶势力抗争的挺拔英姿，展现出不屈不挠的气概，通过造型更要看到它展望未来、迎风欢舞的新姿新貌。它的从树的选择更是难以合拍，它既不能突出自身而喧宾夺主，又要与主树步调一致、珠联璧合、突出主题。那些不能单独成型的树，能担当此任吗?即使单独成型的树，也需百里挑一。所选之材要能多方面合格，实属不易，只有慧眼选材，依题权衡，方辨良莠真伪。决不是好铁不打钉，而是最好男儿才当兵。此外，选材有一个重要的先决条件，就是必须具备大量素材，需经长期、多途培育，方能如愿，如育苗培养(小叶迎春盆景《前程似锦》的培养过程乃为实例)、批量培养(水腊丛林盆景《还我绿洲》是由三十多株成型的动势盆景素材中选出创作而成)和重点培养(包括：1.浅根盘培养;2.主枝平垂的培养;3.分枝由繁到简的培养;4.精炼层次的培养;5.多角度、多方位的培养等)，此外还有与同仁间的交换互用。所备之材以健壮之高干为主，少量与高干近似之斜曲干为辅，树形要求健壮而苍劲，古朴而清新，忌用奇特枯朽、老弱病残之树，以免中途死亡衰败散伙。(本文所探讨之丛林系指树与树的合栽关系及其效果，不包括一本多干丛林、连根丛林和连干横卧丛林，因此类用材受其自身条件局限和制约，制作时可参考本文造型原理，因树制宜、因材施艺)树以直干为主调，便于整体统一，斜曲干富于变化，用于平中求奇。斜曲干极难安排，力求层次简练，树冠一统，以求乱中求整。树干要苍古、嫩滑兼备，以显老幼之分;树要高矮、重轻齐全，以表远近之别，所备之材，力求观赏的二重性：进可攻，退可守合栽则满园春色、桃李争艳，分开则造型完备，可单独欣赏，独领风骚。决不能成乌合之众、树倒猢狲散。不能单独成型，则浪费精力。
四、按意布景：丛林盆景的布景造型，一要顺乎自然之理，二要合乎造型之法，三要表达作者之意，三者缺一不可，不合自然之理，则丧失自然神韵，矫揉造作，使景物流于荒诞;不达主题之意，使作品流于形式，死板空洞;不遵造型之法，使作品杂乱无章、低俗平庸，达不到创造艺术美、意境美的高峰。因此必须遵循按意布景的原则才能使所布之景有血有肉、生动活泼，不流于形式，各具个性。如丛林盆景布局忌平板，力求虚实结合，要制造空间，以求虚灵。在创作《秋思》过程中，按原曲主要内容有二：一为古道西风，一为小桥流水。为了按意布景，则需打破常规制造两组空间，以榆、朴、牡荆和水腊为一组，形成古道西风，然后又以此四树与三角枫为一大组，构成小桥流水，最后统一在西风动势之中，因其内容丰富，造型也随之多采了。此外，丛林盆景的布景，一要合乎形式结构美法则，二要遵循透视法则，但必需按意所需、按意所用。许多丛林布景不全面理解透视消失之理，近大远小，过于夸张，一下子消失得无影无踪。如果按意布景，则需力求达意，如在《我们走在大路上》的创作中，为了表达道路越走越宽广、越深远这一主题，若近处宽大、远处窄小而急于消失，这样就没有深远可言，作品的最后布局是把树的消失点引向盆外右侧深远处，造成景有尽而意无穷之感，则画面活泼，意境深远这就是形随意定，景随情出。
五、多途培育：丛林盆景的制作过程和培育过程也应以达意为最终目的，一般常规制作工序为其基础，但需灵活运用，应该把丛林盆景视为在单体造型基础上，更高层的创作活动。它的制作培育过程充分表现出盆景创作的连续性、可变性，处理空间的两重性和受时间的制约性，从而构成丛林盆景创作的特殊性。它的布局、艺术加工和培育都是反复进行的，甚至多次反复方能最后定局。决不能一气呵成，一劳永逸。它的布局造型是：1.根据主题运用美学法则，正确安排树与树的各种关系。2.通过摆布、调整、取舍、剪截、捆扎、根盘处理、干与干之间的合拢和升降等系列环节进行艺术加工，以达到初步协调一致的宏观景象，如果是多种树合栽，还要考虑到各树自身的生理特点。生长规律、光照要求、耐温抗寒程度，对肥水干湿浓淡的要求等，将植株科学地部署，合理地调整，让争势树冠不要争光大过、让势树冠和浓荫下的矮树也能常见天日(各层次之间采光以45度为最佳)，从全局着眼，对光照、肥水、空气都要全面照顾和调整，3.大局定夺后常会出现：①所选之树的方位有所变换;②树冠的向背，主枝、配枝、藏枝、下枝的强弱不近人意，都需进一步单独培养;③各层主分枝修剪后，尚需蓄枝丰满，也需分途培养;5还要考虑部分劣势树的根系布置于盆边，同样要得到日光、空气待遇。4.然后采用正常培育措施;5.个别不合理想，不能达意者，仍需多次调整直到合意为止，我们要充分认识丛林盆景多途培养、反复多变的过程，才能培育出宏观、微观都能过硬的精品。
山水盆景如何布局
山石置于盆中必须留出一定的水面，有山有水、有虚有实、一动一静、一柔一刚。水得石而幽，石得水而活，画面显得广阔而深远。
山石之间要相互顾盼，脉脉含情。要做到片山有致，寸石生情。成为统一整体。宾主之石在平面和立面构图上通常为不等边三角形为好。
室雅何须大，花香不在多。仅有几块山石只要布局得体，可
以少胜多，在有限的盆中创造出无限的意境。
山水盆景布局中的八忌：1.重心不稳、2.布局过满、3.主体偏中、4.布局太空、5.布局太散、6.宾主不分。、7.有实无虚、8.主体分离。
山水盆景造型的好坏，是否有意境，主要在于布局。布局时，首先要确立主峰的位置。主峰高度一般不超过盆长的2/3，且不宜设在盆的正中，否则容易出现对称或疏密不当等问题。通常主峰位于盆长1/3处，略偏前或偏后，太靠近边缘会造成重心不稳。另外，主峰有个朝向问题，且峰前宜有一个开阔的空间。
主峰还需次峰的衬托，如再布置一些散点的配石，更会显得主次峰比实际的要高大得多。主峰次峰和散点石要做到形散而神不散，不能像排队一样罗列，应根据山势走向，安排好起、承、转、接四个环节。使峰峦参差，岗岭起伏，生动而富有韵味。
此外，布局中空白的处理也很重要，空白处所占比例的大小须因题材而定。所谓白天地宽，善用空白，能收到很好的艺术效果。在表现深远、平远的盆景中，水面占的比例较大，而表现高远者则小得多。这样有山有水，有虚有实，一柔一刚，一动一静，才能相得益彰。
盆景造型树枝的布局与组合
盆景树枝抽象归纳为线，密集成面。一棵树上的树枝有时为线，有时为面。怎样做到线、面的布局与组合既有变化又和谐统一呢?
盆景树枝的布局与组合，要从整体树势和外形着眼，在树枝(线)形态统一的基础上，即枝的伸展方向大体一致的前提下，出枝要有高低、长短变化;线的转折要有方圆、顿挫和长短比例的变化。
横向枝，树枝的形态和大方向统一，但树枝的长短、疏密及空白均有变化。造型时，要学会用水平线和垂直线对上下和左右的树枝进行审视：注意左右两边树枝的枝梢(红点处)尽量不在一条水平线上;上下树枝的枝梢尽量不在一条垂直线上，出枝点和树枝的长短及角度要有微差，这样枝与枝之间形成空白(虚面)，才不会是机械规整的几何形。树枝在统一的方向和形态中，就有了变化。
黑松盆景，为了在枝条的长短、位置、疏密及空白上寻求变化，制作者就是用水平线和垂直线对上下和左右的枝条进行审视，进行调整使两侧和上下的枝梢(红点处)做到不在一条水平线和垂直线上。
另外，树枝的布局要有空间位置的变化，盆景的顶视图，可以看出树枝有前后、左右位置的变化。盆景初学者往往只注意左右树枝的处理，忽视前后树枝的处理，树冠像一堵墙，只有高度和宽度，没有深度，缺少立体感。在塑造后方的树枝时，要注意透过前方枝干之间的空白露出某些部位，做到有藏有露，这样形成的树冠外形才是一个有空间深度的球体。
双干树木盆景的造型方法
双干盆景是人们喜爱的常见树木盆景型式之一，相对而言，单干式其“景”较为抽象和单调，而双干式因有两树的相互参照对比，变单调为活泼，其“景”比单干树更富情趣、更具直观性。由于双干树是丛林式的最小组合单位，因此，把握好双干树的造型，对于丛林式的创作也是大有裨益的。下文将阐述双干树的造型设计要领。
一、双干树的造型基础
双干树的组合形式是灵活多变的，大体有双直干、双曲干、双斜干、一正一斜、一斜一横、一横一垂等。而树干收缩的缓急、树干曲直、两干粗细对比度、两干开合程度的不同等，都将影响双干树的风格，呈现不同的风姿。虽然双干树具有多样性，但都遵循其共性，即素材的造型基础(选材)应具备如下特征：
1、主次分明
两干一主一副，主干相对粗而长，副干相对细而短，但二者差别不宜太大，以免失衡。根据两干粗细对比度的大小不同，大全有“公孙式”、“母子式”、“夫妻式”(或称“姐妹式”)三种情形。对于两干粗细差别太小、太大，或粗矮干与细高干的滑稽搭配，都在禁用之列。
2、开角适宜
主副两干相距不宜太大，否则各自为政，将破坏双干树的整体感。因此两干开角以45°以内为宜。
3、开叉宜低
两树的树头关系无非三种，其一是两树合植;其二是两树各具独立根系，树头相挨，根相连;其三是两树共有一个树头，简称“一头双干”。对后者而言，两干的开叉点越低越好，否则副干有“似枝”之嫌。
4、避免笨拙
相比单干树而言，双干树的选材更贴近自然，要求干型自下而上由粗而细的收缩度宜缓些，以免笨拙。在单干树中存在干型粗壮、收尖迅速的“矮仔树”型，这是一种夸张的树型(自然界中较少见)。而双干树却以矮壮为忌，相反，以干身细长的“高耸型”为其夸张特征(见图1)，这是因为双干树讲求两干配合，以“灵秀”为要
二、造型要领
双干树的造型较单干为难，其难度在于要把握好两树的对立统一关系，使它们具有整体谐调感，这也是双干树设计的关键。怎样才能使两树整体谐调呢?笔者以为，按以下要领设计将能达到要求的效果。
1、干形呼应
主干与副干的关系应该是一种“夫唱妇随”的关系。双干树的设计以主干为先、副干为后。当主干态势确定后，副干的设计应使其干形与主干呼应，即让副干的走势“追随”主干，但干形不与主干雷同，两干间距有宽窄变化(双直干例外)，避免两干平行。如果主副两干下段较开，则应使副干上段向主干一方倾斜，与主干成相揖之势。两树干形的主从关系见图2、图3(阴影部分为原桩坯)。
2、布枝设计
为了方便叙述，把双干上各方向的出枝按方位分为三类，它们是外围枝、内档枝和前后枝，见图(大、小圆分别代表主、副干的截面，辐射形线表示各方向上的枝的投影)。现就这些枝的布局设计分述于下。
1)外围枝的布局——两干一树布枝
所谓“两干一树布枝”是指将两干视为统一的大干，再将外围枝按单干树的枝托布局规律进行布枝。双干越靠近，这种规律性就越强。其布枝的规律大体是：“前侧枝、正侧枝、后侧枝”为一个循环单位，左右交替而上。图5以两干相近的双直干为例，自下而上的枝托布局依次是“右前侧枝、左侧枝、右后侧枝、左前侧枝、右侧枝、左后侧枝……”这样布枝的优点是使出枝方向均衡，并使两树冠形成整体。这种布枝规律仅大体而言，并未考虑内档枝、前后枝对外围枝的制约因素，平衡这些制约因素的主要原则是“枝不等高”。在实际布枝中，还应根据一些具体情况加以变化。当两干距离较开时，应兼顾两干间内档枝的穿插布局，并顾及单树造型的相对独立性，这样枝托布局中的制约因素就增多了，但外围枝的布局仍以“两干一树布枝”为参考。
(2)内档枝的布局
一般来说，内档枝宜少，这样可以减少布枝中的制约因素，便于布局，也使构图简洁。内档枝的布局设计与两干间距及两干的排列密切相关，双干的排列有主副干平列和斜列两种，以斜列为佳，两干间距越小，内档枝应越少越短。当主副干平列且间距很小时，可以不留内档枝。
内档枝可以均衡外侧枝，使两树更自然，并具有相对的独立性。从立面投影上看，内档枝有三种情形，并具有不同的作用。其一是“望邻枝”，特点是枝梢距邻树尚有一段距离，借助空间分割使两树分明，两树间空灵而不沉闷。二是“亲邻枝”，特点是枝梢已抵达或稍超过邻树树干，有时是与邻树树枝相连，其作用是衬托邻干，丰富层次，增强两树的亲和感。在视觉上亲邻枝与邻树相“连”，望邻枝与邻树相“断”，这种“连”与“断”的互用，实现了两干间“虚实有变”的艺术效果。上述两种枝的互用一般以“连少断多”为宜。第三种内档枝是“过邻枝”，特点是枝条向内侧延展，穿过邻干到达邻干的外侧，根据枝托在邻干的前后不同，又可分为“前过邻枝”与“后过邻枝”。过邻枝的作用是：1、衬托邻干，增加树的前后层次感。2、补救邻干外侧的空疏。3、助增邻干外侧枝的气势(尤以前过邻枝为显)。
(3)前后枝的布局
正前枝与后托枝都能起到增加树冠深度的作用，但前者挡干，不利展现干身;后者被干阻挡，不利展现枝脉。因此不宜多用，尤其不宜在树干的中、下部出现正前树。
3、树冠整体
将主副两树的树冠纳于一个斜三角形之中，形成整体树冠，这也是加强两树整体感的一种方法。两干越靠近，这种树冠就越“整体”。树冠之“整体”，并非指枝叶连成一片，相反必须有疏密虚实变化，当两干较近时，又应兼顾两树冠的相对独立。整体树冠示意见图7。
4、空间布局
书画创作讲究“计白当黑”，在盆景创作中同样也要把空间当作构图的一大要素进行研究。双干树的空间包括“干间空间”和干的“外侧空间”，后者又包含“枝下空间”和“枝间空间”，以下简述三种空间的布局要领。
(1)枝下空间
“枝下空间”是指树干外侧的第一侧枝(一般是此树的最大最长枝)的下方空间，此空间的高度应视树型风格而定，做到低不压抑、高不空疏。当第一侧枝偏矮时，应将该枝主脉先上行后再展开，见图8。当第一侧枝偏高时，可以有四种方法进行补救：1、将第一侧枝主脉下行。2、从第一侧枝的枝片中派生出一个下行的小枝片，以补空档。3、通过邻树的过邻枝填补枝下空间。4、利用第一侧枝下前侧短枝或后侧短枝补空档。
当第一侧枝高度适当时，枝下空间应简洁，不宜有多余枝。
(2)枝间空间
“枝间空间”是指处于树干外侧的枝与枝间的空间，其空间布局规律大体是：下空间大、上空间小。从空间的形式上看，一般下部用开放型空间，中上部兼用开放型空间、封闭型空间和散漫空间，并注意这些空间在形状、大小、位置上要有变化，还要注意主树与副树两侧的枝间空间避免对称与雷同。如遇上下枝间距太大时，应有补救枝，方法可参考枝下空间的补救。
(3)干间空间
当内档枝都为望邻枝时，两干间便形成全开放型空间(两干开叉处的空间一直向上延伸，与树外空间相连通)，如图1(两干间仅有一枝)，这是一种简单有效的空间布局形式。当干间混用了望邻枝、亲邻枝、过邻枝时，干间空间受到分割，空间布局就复杂起来了，既有封闭型空间，还可以有开放型空间和散漫空间。此时也要注意这些空间在大小和形状上的变化，同时还要兼顾干间空间与干侧枝间空间的相互制约。在两干间有两处空间必须保证：其一是两干开叉点以上须有足够空间(不出枝);其二是副树树梢须独立，即副树树梢的内侧与上方须有足够空间(使此处的两树间形成开放型空间)。强调这两点的目的是突出两树的相对独立性，避免树冠沉闷，也利于表现两树顾盼生情。
三、双干树的几种风格
以一正一偏(主干正、副干偏)的常见双干树为例，其风格主要有以下几种。
1、均衡型
均衡型的特点是主干侧枝“争”，副干侧枝“让”，最大最长枝一般是主树的第一侧枝，整体树冠呈斜三角形，这是最常见的双干型式，具有稳重、均衡、谐调的特征。
2、侧流向型
此型式的特点是有意缩控一侧枝，而放纵另一侧枝，突出枝的趋向动感，不以均衡为重。根据枝的流向，可分为“主流向型”与“副流向型”，前者是主干外侧枝长、副干外侧枝短;后者相反，以副流向型更见特色。
3、高耸型
高耸型即素仁风格的双干树，特点是双干细长高耸，曲度小，两干靠近，主干正立，副干稍偏，属于“树冠不显型”的少龄树，所以枝托不似老龄树那样下垂，而是取上行之势，表现清高洒脱的风格。为此在布枝上应抓住“高、简、短、活”的要领，“高”即高位出枝;“简”即布枝简洁，能少则少;“短”即出枝宜短，以突出高耸的特征，“短”的另一层含义是枝脉忌粗，这样才能与短枝吻合;“活”指布枝要灵活，忌呆板，要避免太规则和雷同，这也是此树型的创作难点。
4、高耸跌枝型
此型是结合高耸型与岭南盆树中突出一大下行枝的特点而成，因而兼有这两种树型的特点。此型式与高耸型相比，双干稍有曲折的变化，这是配置下跌枝的基础，因为下跌枝属“动态”枝，与“动态”干相配才能协调。下跌枝在其中的作用有两个：1、增强动感，活泼树形。2、平衡构图。下跌枝的视觉重量较大，所以应由主干出枝，副干则不堪负重，出枝部位一般选在主干中上部的外侧。
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