盆景植物的生理知识。
室内盆景植物有哪几种呢?现在越来越多的人喜欢在室内养些花种点草的，也有不少人喜欢放一些盆景在室内。但是哪些盆景放在室内既美观又好养，小编带你来了解。感谢你的阅读，植物59网小编向您推荐《什么是盆景造型的变化与统一》，希望您喜欢！
什么是盆景造型的变化与统一
变化与统一也称对立与统一。这是一条最主要的和最根本的形式美法则。所谓变化，是指形态相异的形式要素并置在一起，造成显著区别和差异的感觉(图3-1)。
所谓统一，是指形态相同或相似的形式要素并置在一起，造成一致或具有一致趋势的感觉(图3-2)。
唯物辩证法认为，对立统一规律是人类社会和自然界一切事物的基本规律。变化与统一是相对的，两者既对立，又相互转化和依存。
在艺术造型中，变化与统一表现在形式要素之间既有区别又相互联系的关系之中。也就是说，形式的变化(对立)，表现在形式要素的区别和相异的关系中;形式的统一，表现在形式要素的相同或相似的关系中。如果只有统一而无变化，就会单调、平庸、乏味;只有变化而无统一，就会杂乱、纷繁、无序。
上世纪30年代的著名画家丰子恺先生在《构图ABC》一书中，最早对变化与统一的法则进行过通俗易懂的阐述。他以三个苹果为例，指出物象的布局与组合不外乎下面三种情况：
1.有统一而无变化
画面上三个苹果(三个点)形状、大小、方向、距离统一，桌面边线对画面作对等分割，边线通过苹果的位置相同，给人整齐、稳定的感觉，但乂显得呆板而无动感(图3-3a)。
2.有变化而无统一
画面上三个点虽然大小、形状统一，但位置分散，方向各异，互不联系，没有主次，虽有动感，但散乱而不稳定，给人以杂乱无章的感觉(图3-3b)。
3.既变化又和谐统一
画面上三个点，将其中两个点靠拢，连接成一个大点。与另一个点相比，在大小、形状、位置上均产生了变化。但两个点靠拢后的外形仍是由弧线构成，与另一个点形状相似，比较统一。这样，既有主有次，又互相呼应;既有明显变化，又很和谐统一(图3-3c)。
在艺术作品中，统一与变化两者并不等量，不同的作品侧重点不同：有的作品统一成分多于变化;而有的作品则变化成分多于统一。构图和造型时，要善于根据表现需要，把握和调整两者之间的关系。例如，如果某些形式要素因统一而造成过分单调，可由其他要素进行变化获得补偿，使其统一中有变化。这样才能使两者协调和谐，成为对立的统一体并具有形式美感。
延伸阅读
山石盆景的分类与造型
山石盆景是大自然美丽景物的浓缩，象云雾潦绕的黄山奇景、碧波万里的太湖风光，千百年青、奇、古、怪之树，活泼可爱的珍稀动物等，都可以在小小盆景中通过艺术造型表现出来。
山石盆景常见的有水石盆景、水旱盆景和旱石盆景三大类。水石盆景是盆中以水石为主，并有植物及小型玩具作点缀的盆景;水旱盆景是以山石、植物、水土为材料，盆内有土，也有水。水土之间用山石、水泥进行人工隔离。这样，可以在盆景中再现自然界中陆地、有山水、有林木的自然景观;旱石盆景是将山石放置在盆内，盆中全部盛土的一种造景法，按自然景色的要求，种植林木植物，点缀小玩具作配件。山石盆景除了上述三种类型外，近几年又发展了壁挂盆景、立屏盆景和供石这几类，这里不作介绍.
山石盆景造型奇特，灵活多变使人百看不厌，如悬崖式：描摹了悬崖峭壁，危岩横空，显得庄重威武惊险伟奇;象形式：有的模仿成动物形的，如狮子、鹦鹉。有的塑造成人物形的，如母子情怀、回归。也有的制作成植物形的，如菱角、竹笋等，这种象形式盆景在似象非象之间，使人猜测产生韵味;还有些盆景是以景物的点缀，使山石盆景的造型更优美、更诗情画意，如有的盆景青山绿水，风帆点点;有的盆景山川突兀、绿草茵茵;还有的盆景高山流水，亭台楼阁。
总之，山石盆景无一是固定的模式，它只要符合自然规律，通过艺术加工，创作出具有欣赏价值的各种不同景观就行。
盆景造型树枝的布局与组合
盆景树枝抽象归纳为线，密集成面。一棵树上的树枝有时为线，有时为面。怎样做到线、面的布局与组合既有变化又和谐统一呢?
盆景树枝的布局与组合，要从整体树势和外形着眼，在树枝(线)形态统一的基础上，即枝的伸展方向大体一致的前提下，出枝要有高低、长短变化;线的转折要有方圆、顿挫和长短比例的变化。
横向枝，树枝的形态和大方向统一，但树枝的长短、疏密及空白均有变化。造型时，要学会用水平线和垂直线对上下和左右的树枝进行审视：注意左右两边树枝的枝梢(红点处)尽量不在一条水平线上;上下树枝的枝梢尽量不在一条垂直线上，出枝点和树枝的长短及角度要有微差，这样枝与枝之间形成空白(虚面)，才不会是机械规整的几何形。树枝在统一的方向和形态中，就有了变化。
黑松盆景，为了在枝条的长短、位置、疏密及空白上寻求变化，制作者就是用水平线和垂直线对上下和左右的枝条进行审视，进行调整使两侧和上下的枝梢(红点处)做到不在一条水平线和垂直线上。
另外，树枝的布局要有空间位置的变化，盆景的顶视图，可以看出树枝有前后、左右位置的变化。盆景初学者往往只注意左右树枝的处理，忽视前后树枝的处理，树冠像一堵墙，只有高度和宽度，没有深度，缺少立体感。在塑造后方的树枝时，要注意透过前方枝干之间的空白露出某些部位，做到有藏有露，这样形成的树冠外形才是一个有空间深度的球体。
自然式造型是盆景创新的必由之路
过去我国民间的盆景制作，大都因袭传统，以规则式造型为主，工艺味较浓，人工制作痕迹明显，作品形式雷同，缺少新意。受过去文人盆景和当代自然式盆景的影响，今天，人们的审美观念和审美情趣发生了很大变化，回归自然的愿望也愈加强烈。盆景这种表现自然美的艺术形式在某种程度上正好符合现代人的心理需求。所以自然式造型的盆景已成为我国盆景创作的主流。有创新和个性的自然式盆景作品，越来越受到人们的喜爱，充分展现了我国当今盆景事业发展所取得的新成果。例如，在松树盆景作品中，胡乐国和潘仲连所创作的高干垂枝的自然式松树盆景《向天涯》(图14-1)和《刘松年笔意》(图14-2)等。
它们以自然为师，既不追求矮壮怪异的树材，也不把树材三弯九倒拐。经他们修剪、蟠扎、浓缩后的造型，仍保持高干(直干或曲干)的骨架，雄浑挺拔、气宇轩昂、树形多姿、针叶青翠。其阳刚之美表现出松树的自然本性与精神风格，给人一种积极向上的力量。胡乐国的松树新作《踏歌行》(图14-3)，仍坚持运用树材双干高耸、转折自然、倚斜有势的这种自然式风格。跌宕的枝条经造型梳理，统一中有变化，看不出一点人工制作的痕迹。外形既不重复自己，也不重复别人，不失为自然式松树盆景形式创新上的佳作。
可喜的是，近年来，在松树盆景创作中出现了一种新的形式，即以韩学年为代表的山松盆景(图14-4、图14-5)。他以广西特有的山松(马尾松)为素材。这种山松的树干与常见的松树形态不同，纤长而多弯曲变化。作者善于利用这种素材，因材施艺，在枝、干和根的造型上下功夫。经过精心裁剪与蓄养，保留干、枝最美的部分，突出干和枝的长短、方圆、顿挫变化。虽经人工蟠扎，但干和枝的线条转折自然，像用画笔挥洒而成，柔中寓刚，具有汉字草书的节奏美和韵律美，表现出一种内在的力量。这种“草书式”盆景别具一格，野趣横生，极具个性，令人耳目一新。它与潘仲连和胡乐国的松树盆景相比，虽然风格迥异，但异曲同工，都是自然式松树盆景中的创新佳作。
相反，有些松树盆景只求矮壮，枝与枝之间空隙很小，只见针叶，不见空白与骨架，最后只能挤成一团，形成外形雷同的大蘑菇，无法再进行创造(图14-6)。这说明自然式盆景因为没有固定模式，要创造出有个性的高干垂枝松树盆景作品比制作规则式盆景的难度大。但自然式盆景为创新提供了广阔的空间，这一点是毋庸置疑的。
杂木盆景的树木主干大都采自山野，形态变化自然，而树枝大都是人工塑造。目前见到的杂木盆景，树枝多为平展式，每株大都有一飘枝或一跌枝，枝条组合成的外形多为三角形，形态雷同的现象普遍存在。真正有个性，有创新的杂木自然式盆景要数陆学明的红果盆景《酡颜弄舞腰》(图14-7)，杨修的象牙树盆景《自在》(图11-6)，贺淦荪的树石盆景《风在吼》(图13-12)和吴成发的三角梅盆景《云垂枝重紫作荫》(图]4-8)等。他们都崇尚自然，运用岭南“蓄枝截干”技法，追求自然风格。这里要特别提出的是贺淦荪创作的《风在吼》《秋思》等动势盆景，打破传统模式，抓住大自然中迎风搏击的树的瞬间形象，将其凝固在树石一体的造型中。这一新的形式刚一出现，就受到人们的赞赏，一时间为很多人所摹仿。后来由于雷同的作品多了，这一新形式逐渐被人冷落。但他对推动我国的盆景创新功不可没。
在水旱盆景方面，有赵庆泉的《古木清池》(图13-9)、《听涛》(图I4-9)。树石盆景有贺涂荪的《回归》(图14-10)。他们从大自然和生活中汲取营养，造型新颖，宛若天成，富有诗情画意，给水旱盆景和树石盆景注人了新的活力。还有张夷的山水盆景《砚边梦谈月山野风孤绿》(图14-11)，无论是在内容上，还是在形式上，与惯用的程式化手法(如每盆的山，都是一大一小，一高一低)拉开了距离。他运用形式美法则和现代工艺设计中的构成手法，并利用自制的曲线多边形盆，把山石、树、摆件等归纳为点、线、面来组合造型，使景物形式新颖，结构简洁，空间得到拓展，画面富有生活情趣，形成与别人不同的艺术风格。
上面介绍的这些创新作品，大都出自大师或名人之手。广大盆景作者在形式上创新的佳作也常有出现。如卞海创作的柏树盆景，充分利用一些不可取的、条件较差的素材，因材施艺，在形式上别出心裁，刻意创新。在处理舍利干时，既注意简洁和整体感，又注意处理好与枝叶的关系，使各自的美都能得到充分展现。他的每件作品，形式既不重复别人，也不重复自己，很有新意，如他的桧柏(图14-12)。还有他创作的丛林式盆景《独木成林》(图14-13a、图14-13b，图14-13c、图14-13d)，是由一棵一般的五针松改作而成的。难能可贵的是，他创作思路灵活，敢于打破常规，把五针松的干横卧作为表现角度，将横向生长的枝条改变为纵向，制作成丛林式盆景(目前枝、干的形态和相互关系的完善尚需时日)。他在创作中表现出来的不为程式所拘，在形式上勇于探索的创新精神，值得肯定。
别具一格的桧柏盆景造型
所谓桧柏造型，即通过绑、扎、扭、捏、拉、疏、剪等制作过程，使一株平淡的桧柏，成为一尊生机盎然的造型，如狮、虎等动物造型;亭、楼等建筑造型;飞机、火箭等科普造型。这些造型矮的有尺许，高的有几米。若将这些造型再度组合，如一株桧柏，树身制作成一条盘龙，顶端制成一只展翅飞翔的凤，就成了一幅龙凤呈祥图。这样，就更能激发人们的欣赏情趣。
一、造型时间。根据桧柏的生长习性，一年四季均可造型，但根据它春秋两季萌抽新枝，故在春秋两季造型尤为最佳。
二、选树。选择树型，在桧柏造型过程中尤为关键。要选择那些绒枝稠密、针叶柔嫩、树冠丰满的旺株。选旺株制作的造型丰满旺盛，用老株制作的造型干瘪苍弱。所以，桧柏造型的质量取决于树势。除此之外，选树中还要注意围绕造型的型体。比如：要制作大象、火车等横宽类的造型，就要选用身低冠宽的树型;要制作熊猫、飞机等圆团类的造型，就要选用冠满身圆的树型;要制作蟠柱龙、宝塔等竖高类的造型，就要选用高身段的树型。
三、布局。选准树之后，根据所要制作的造型，开始审树。造型哪个部位突出或凹陷，哪个部位用枝多，哪个部位用枝少，初步在树冠上进行布局。如动物造型，头在什么地方，腿摆在哪里，尾在哪里，像做文章一样，大致有个腹稿。通过合理布局，制作起来就得心应手，运用自如。
四、制作。桧柏造型的制作，具体过程有先首后尾、先尾后首、先上后下、先下后上等步骤;计算、固架等运筹;绑、扎、扭、捏、拉、剪、疏等工序。
(一)步骤。
1.先首后尾。制作中先从头开始，而后制作身部，最后完成尾部。这个步骤的造型主要是动物造型等。
2.先尾后首。先制作尾部，而后逐渐推进，直至首部。这个步骤的造型有狮、虎、象、熊等。
3.先上后下。先从顶部开始制作，而后到下部完成造型。这个步骤的造型主要有人物造型等。
4.先下后上。先从底部开始，逐渐向上制作。这个步骤的造型有塔、亭、蟠龙柱等。
石榴盆景造型制作
(一)石榴盆景品种及花盆的选择。以观花为主，应选择花大、色泽鲜艳、复瓣品种，如大花石榴或牡丹花石榴等;以观果为主，则可选果形美丽的红色品种，如泰山红石榴等，也可根据个人喜好或需要而定。花盆选择以泥瓦盆为好，因其排水透气好，有利石榴生长，其缺点是不太美观，容易破损，而塑料盆、瓷釉盆等外形美观，花样繁多，但透气排水性较差，可视情况选择。盆的大小要根据苗木的大小来定。
(二)石榴盆景培养土的配制。盆栽石榴土壤，要求疏松通气，保肥蓄水，营养丰富。可按园田表土3份、腐叶土3份、厩肥2份、细沙2份混匀即可，或者按马粪、园土、细沙各1/3的比例混合配成培养土，堆成堆用塑料薄膜盖严，高温杀菌15--20天，过筛后装盆。
(三)石榴盆景上盆定植。于春季萌芽前，用瓦片盖住花盆的底漏，然后装土，约装花盆的2/3，将土堆成丘状。选择根系完整，须根多，树型好的苗木，将根系舒展的放进盆内，继续装土，边装土边将苗轻轻向上提起，以便使根系与土壤密切接触。盆土不可过满，根茎与土壤表面平，将土压实，浇透水，待水渗下后，用干土覆盖表面保墒，置与平阴处，一般发芽前不要浇水以利升温生根。
(四)石榴盆景的造型和制作技术。盆景依其选材和加工方法不同，主要分为树桩盆景和山水盆景两大类。如枣庄峄城石榴盆景则以树桩盆景为主，它以石榴树为主体，有时也用山石等作衬制作成优雅奇特的石榴盆景，主要观赏榴树各种造型的姿态以及干、花、果与枝叶等的特色。通过雕刻、绑拉、扭梢、修剪、摘心、抹芽、剥皮、剖伤、弯折等艺术加工和精心培育，长期控制生长发育，造成咫尺山林之势，苍老古朴之态的石榴盆景。
(五)管理技术
1.枝叶管理。当新梢长到10--15cm时进行摘心，控长促花;主干、主枝以及根茎处萌发的不定芽，影响造型和通风，应及时抹除。为使树体矮化，在新梢旺长期，可喷2--3次200倍15％的多效唑溶液，有利于控长促花，又可达到缩龙成寸的效果。
2.施肥。石榴盆景喜肥，定植时要施足底肥，生长期内的各个物候期，要多次追肥来补充植株生长所需养分。春季以氮肥为主，秋季以磷钾肥为主，或用豆饼、鸡鸭粪等沤制充分腐熟液，进行浇灌，并在生长期内进行3--5次叶面喷肥，喷施浓度为0.3％--0.5％的磷酸二氢钾液，以补充土壤施肥。
3.浇水。石榴树属耐旱树种，水多树易徒长，一般不干不浇，浇水则要浇透，不是雨后施肥，则施肥后一定要浇水。花期和坐果期，保持适当干旱，以防落花落果。
4.花果管理。石榴喜欢阳光充足且温暖的环境，每天光照时数最小要在4小时以上才能开花，在整个生长发育期，花盆都要置于阳光充足通风处。花芽分化期，要使盆土保持适当干旱，有利花芽形成。花期要尽量避免喷药，为提高坐果率，可在花期喷0.3％的硼砂溶液，或人工辅助授粉。方法是在花期每天上午10点前，摘下已完全开放的钟状花，对准筒状花的柱头轻敲一下，每朵钟状花可授15--20朵筒状花，坐果率可提高50％以上。其他栽培管理和病虫防治可参照大田管理进行。
石榴盆景制作技术
石榴在我国栽培已有2000多年历史，山东枣庄是我国石榴主产区之一，在长期的栽培实践中积累了丰富的栽培经验和石榴盆景、盆栽、根艺制作工艺，制作出了许多脍炙人口的传世佳作。由枣庄市制作并选送参展的枯木逢春、苍龙卧海、一勾弯月、老当益壮等一大批石榴盆景相继在昆明世博会、上海全国花博会获得金奖。
随着社会经济的进步和人民生活水平的不断提高，人们对文化艺术的追求和消费水平及消费需求也在不断提升。市场对石榴盆景、盆栽及相应工艺品的需求也在不断增加。为适应石榴盆景、盆栽等产业化生产发展的需要，1999年以来，枣庄市立项研究了易于推广应用的石榴盆景的制作工艺，并取得了较好的效果。
1老桩采集与培养
1.1树桩的选择
树桩可在市上购买，也可野外掘取或自己培养。采集时间宜在11月到翌年3--4月，最好是在春天尚未萌芽之际，栽后1-2个月即可发芽，养护时间短，成活率高。
挑选树桩时，一是注重树桩古朴，健康无空洞，无病虫害;二是树干从茎部到顶梢由粗到细，过渡得体;
三是树干分布要均匀;四是根部要呈辐射状。
野外采掘树桩，作为盆景素材可缩短培育成形的时间，并能获得人工所难培育的古老桩头。石榴老树桩经樵伐畜伤，水冲风打，大自然的雕凿，形成千姿百态。在悬崖峭壁，石隙沟边等地，往往能获得较好的树桩。高山地带，由于水土流失，土层膺薄，受风吹雪压和紫外线的影响，石榴树体矮化，分枝级数增加，节间距离较短。老化、矮化的特点是盆景制作所求之不得的。采掘时首先要选择树龄，树桩的形态，考虑培养的前途。树桩的形态一般以具有老树的苍古奇特形态特点为好，特别要注意根部和主干的形态。树桩不宜太高太大，要利于成活，便于加工，又适于家庭陈设。树龄以久为贵，但须长势旺盛。此外有些树桩虽有一些缺陷，但用发展眼光看，如果可以弥补，仍然可取。
水影式盆景的造型
水影式盆景，是比较特殊的盆景造型。取自然界塘边、河岸上树木的干和枝俯卧水面之上，顾影生辉的树木景象而得名，又称为临水式。
水影桩多为曲卧干桩和曲斜干桩。干身不是横卧于盆面，而是卧于水面(意象中的空间)。同悬崖型一样，根头部必须有反方向的强力拖根，才合乎长期为大水冲刷，在悬岸中露根和俯干的特点。其造型上有与悬崖式十分相似的地方：干身飘离根头部，向外求得生长空间。但前者配的是浅盆或中高盆(浅滩、河岸)，后者配的是高深盆(悬崖、峭壁)，两者追求的意境不同，造型、表现形式也不同。
水影造型，树桩临水的一边，都配有一俯于水面的半飘半跌枝。除了干身的曲度美，就是此枝的特色造型美。此枝可以看做是全悬崖或半悬崖体进行塑造。只要把此枝托玩好，玩出格局、特色，再配合结顶，顾盼生情，则全桩神韵、格局已定。
一、是以半飘半跌枝作为造型，要枝轻俯水面的造型。干身呈S形，根头部干起立后横走但不卧于盆面，以曲斜干桩相似，区别在于横走段干与盆面平行。造型的特点是通过强化半飘半跌的造型要枝，取得轻俯水面的水影式意趣。配以中深长盆，有塘边、河岸之感。
二、是以干身横卧水面为主要特征的水影式造型。干身呈M字形，结顶连续两个直角急曲上昂后回顾根头部。强且有力的拖根稳住干身，高位探枝水面弄影。造型动感特强。
三、是以跌枝为造型要枝的水影式造型。干身硬直刚烈，高位跌枝下沉水面，上昂顶枝，回顾根部。险峻的斜干中，同向配上跌枝，动感更为险绝。稳健的拖根力挽狂澜使险复归于平正。
四、是介于水影或与探枝悬崖式之间的造型。干身软弧大弯，在弯位培育探枝加强险峻感，结顶上昂，桩相矮劲。既有探枝悬崖的特点也有水影造型的意趣。
五、是古榕般的水影大树造型。此桩雄茂矮劲，自然飘探盆外的两要枝是全桩造型的要点，既有古榕型的浑厚，又具水影型的意趣，是我们常见的渡头古榕写照。
六、是干身与探枝成彩虹般横跨江面的水影式造型。此桩秀茂洒脱，正如巧架彩桥于江河两岸，是斜干探枝造型中着重于水影意趣的体现。
七、是悬根露爪守望中的水影式造型。桩相以根代干，干身横飘跨越江面，清瘦潇洒中带有守望待归之意。
八、干身横卧，躬身迎客状。探枝与干势十分协调、恭迎宾客。配用中深盆，基根稳固，风吹不动，雷打不倒。
水影造型灵活多变，以上是比较常见的造型，更多的有创意的造型有待盆景爱好者开发。
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