关于植物的黄金分割的知识。
室内盆景植物有哪几种呢?现在越来越多的人喜欢在室内养些花种点草的，也有不少人喜欢放一些盆景在室内。但是哪些盆景放在室内既美观又好养，小编带你来了解。感谢你的阅读，植物59网小编向您推荐《盆景造型怎样运用黄金分割》，希望您喜欢！
(一)黄金分割
什么样的比例关系才能引起人的美感呢?古希腊人最早发现了黄金比例关系黄金律，也就是黄金分割。
什么叫黄金分割?假如有一线段为AB，C点把AB分割成两部分：AC和CB。AC和CB的比例如何成为黄金分割?
其公式为：AB:AC=AC:CB。BP，全长：长边=长边：短边这样分割的比例就是黄金分割比例。
如何用数字来表示黄金分割比例?
设线段AB为1，AC=X。那么CB=1X黄金分割要求AB:AC=AC:CB。
所以1:X=X:(1X)，
列为一元二次方程为：X2十X_1=0，X=0.618
0.618处就是黄金分割点C的位置(图5-1)，
1：0.618就是黄金比，0.618：0.382也是黄金比。
用黄金比的两条线段作为长和宽构成的长方形，叫黄金长方形(图5-2)。在黄金长方形ABCD中，按CB长度，在AB及DC线段上找出E、F两点，作EF连线。再按此法找出G、H两点，作GH连线，EF线和GH线为长方形ABCD的黄金分割线。
同样在BC及AD线段上，找出黄金分割点I、J、K、L，并作连线，IJ线和KL线亦为黄金分割线。4根黄金分割线在长方形中的四个相交点为黄金分割点(图5-3)。
(二)盆景造型怎样运用黄金分割
绘画构图与盆景造型，并不要求严格的数字计算，可将1:0.618简化为3:2，5:3或8:5等。只要是直观感觉到协调的比例，都可以视为黄金比。按照黄金比进行的分割，就是黄金分割。讲究在比例分割上不要等长，要有变化。法国著名画家米勒的油画名作《牧羊女》，其人物、地平线都安排在黄金
分割线上，使天空与地面、牧羊女左右两边的地平线在长短比例上有了变化(图5-4)。服装设计中的衣和裤、衣和裙的长度比例，也多采取黄金分割(图5-5)。建筑、日常用品等，也常运用黄金分割进行造型。只要我们平常留意观察，就可以从中得到启发(图5-6)。
在盆景造型中，怎样进行比例分配，使整体与局部、局部与局部的长短比例关系合度而有变化，符合黄金分割(3:2，5:3和8:5)的要求呢?
1.外形的比例分割
盆景外形高与宽的比例一般都不应等长。图5-7、图5-8两件作品，外形虽有横竖之别，但高与宽的比例有变化，基本上为黄金长方形。
图59a
2.树冠与树干Zw59.COm
2.树冠与树干及盆的比例分割
图5-9a，树冠、树干及盆的比例几乎相等，太统一而无变化，显得呆板。图5-％，改用浅盆后，树冠、树干、盆及盆架的高度比例，既有变化又很合度协调。
3.树与树之间的比例分割
图5-10是黄翔的《同一片阳光下》。这件丛林式盆景的树干，在相互间距离及高低的比例分配上，几组树干之间和每两棵树之间都有变化。可谓疏密有致，宛若天成。这不是绘画，不可能像画家那样随意挥洒。足见作者在养护和造型时，在比例的分割上下了一番功夫。又如图
5-11，是一件国外的丛林式盆景，丛林的树干像一排整齐的篱笆，相互间的距离没有比例上的变化。好在树干有错落，枝条之间的距离和树干被枝条分割后的比例都有变化。它与前者风格显然不同，以统一为主，给人一种对称整齐的装饰美感。
4.枝条之间的比例分割
图5-12，整个树冠由大小长短不同的横向枝条构成，左右两边的枝条与空白之间的比例分割，以及树干被枝条遮挡后，分割成几段的比例均有变化。整个盆景的树冠、树干和盆之间比例在变化中又自然和谐。而图5-13，树冠两边的枝条与空白的比例分割几乎相等，统一中缺少变化。
图5-14a，松树的三个枝条之间的比例分割几乎相等。去掉下面一个枝条后，比例分割就有了变化(图5-14b)。
5.树干、树枝转折的比例分割图5-15a是郑志林的黑松盆景。其树干转折，除有方圆顿挫变化外，在转折点(红色点)的比例分割上也有长短变化(图5-15b)，反复产生的节奏变化优美流畅，显得很有力度。而图5-16是一种装饰风格很强的规则式盆景。其树干弧线转折的比例几乎相等，缺少变化，人工制作痕迹比较明显，看多了就觉得单调乏味。精选阅读
石榴盆景造型制作
(一)石榴盆景品种及花盆的选择。以观花为主，应选择花大、色泽鲜艳、复瓣品种，如大花石榴或牡丹花石榴等;以观果为主，则可选果形美丽的红色品种，如泰山红石榴等，也可根据个人喜好或需要而定。花盆选择以泥瓦盆为好，因其排水透气好，有利石榴生长，其缺点是不太美观，容易破损，而塑料盆、瓷釉盆等外形美观，花样繁多，但透气排水性较差，可视情况选择。盆的大小要根据苗木的大小来定。
(二)石榴盆景培养土的配制。盆栽石榴土壤，要求疏松通气，保肥蓄水，营养丰富。可按园田表土3份、腐叶土3份、厩肥2份、细沙2份混匀即可，或者按马粪、园土、细沙各1/3的比例混合配成培养土，堆成堆用塑料薄膜盖严，高温杀菌15--20天，过筛后装盆。
(三)石榴盆景上盆定植。于春季萌芽前，用瓦片盖住花盆的底漏，然后装土，约装花盆的2/3，将土堆成丘状。选择根系完整，须根多，树型好的苗木，将根系舒展的放进盆内，继续装土，边装土边将苗轻轻向上提起，以便使根系与土壤密切接触。盆土不可过满，根茎与土壤表面平，将土压实，浇透水，待水渗下后，用干土覆盖表面保墒，置与平阴处，一般发芽前不要浇水以利升温生根。
(四)石榴盆景的造型和制作技术。盆景依其选材和加工方法不同，主要分为树桩盆景和山水盆景两大类。如枣庄峄城石榴盆景则以树桩盆景为主，它以石榴树为主体，有时也用山石等作衬制作成优雅奇特的石榴盆景，主要观赏榴树各种造型的姿态以及干、花、果与枝叶等的特色。通过雕刻、绑拉、扭梢、修剪、摘心、抹芽、剥皮、剖伤、弯折等艺术加工和精心培育，长期控制生长发育，造成咫尺山林之势，苍老古朴之态的石榴盆景。
(五)管理技术
1.枝叶管理。当新梢长到10--15cm时进行摘心，控长促花;主干、主枝以及根茎处萌发的不定芽，影响造型和通风，应及时抹除。为使树体矮化，在新梢旺长期，可喷2--3次200倍15％的多效唑溶液，有利于控长促花，又可达到缩龙成寸的效果。
2.施肥。石榴盆景喜肥，定植时要施足底肥，生长期内的各个物候期，要多次追肥来补充植株生长所需养分。春季以氮肥为主，秋季以磷钾肥为主，或用豆饼、鸡鸭粪等沤制充分腐熟液，进行浇灌，并在生长期内进行3--5次叶面喷肥，喷施浓度为0.3％--0.5％的磷酸二氢钾液，以补充土壤施肥。
3.浇水。石榴树属耐旱树种，水多树易徒长，一般不干不浇，浇水则要浇透，不是雨后施肥，则施肥后一定要浇水。花期和坐果期，保持适当干旱，以防落花落果。
4.花果管理。石榴喜欢阳光充足且温暖的环境，每天光照时数最小要在4小时以上才能开花，在整个生长发育期，花盆都要置于阳光充足通风处。花芽分化期，要使盆土保持适当干旱，有利花芽形成。花期要尽量避免喷药，为提高坐果率，可在花期喷0.3％的硼砂溶液，或人工辅助授粉。方法是在花期每天上午10点前，摘下已完全开放的钟状花，对准筒状花的柱头轻敲一下，每朵钟状花可授15--20朵筒状花，坐果率可提高50％以上。其他栽培管理和病虫防治可参照大田管理进行。
石榴盆景制作技术
石榴在我国栽培已有2000多年历史，山东枣庄是我国石榴主产区之一，在长期的栽培实践中积累了丰富的栽培经验和石榴盆景、盆栽、根艺制作工艺，制作出了许多脍炙人口的传世佳作。由枣庄市制作并选送参展的枯木逢春、苍龙卧海、一勾弯月、老当益壮等一大批石榴盆景相继在昆明世博会、上海全国花博会获得金奖。
随着社会经济的进步和人民生活水平的不断提高，人们对文化艺术的追求和消费水平及消费需求也在不断提升。市场对石榴盆景、盆栽及相应工艺品的需求也在不断增加。为适应石榴盆景、盆栽等产业化生产发展的需要，1999年以来，枣庄市立项研究了易于推广应用的石榴盆景的制作工艺，并取得了较好的效果。
1老桩采集与培养
1.1树桩的选择
树桩可在市上购买，也可野外掘取或自己培养。采集时间宜在11月到翌年3--4月，最好是在春天尚未萌芽之际，栽后1-2个月即可发芽，养护时间短，成活率高。
挑选树桩时，一是注重树桩古朴，健康无空洞，无病虫害;二是树干从茎部到顶梢由粗到细，过渡得体;
三是树干分布要均匀;四是根部要呈辐射状。
野外采掘树桩，作为盆景素材可缩短培育成形的时间，并能获得人工所难培育的古老桩头。石榴老树桩经樵伐畜伤，水冲风打，大自然的雕凿，形成千姿百态。在悬崖峭壁，石隙沟边等地，往往能获得较好的树桩。高山地带，由于水土流失，土层膺薄，受风吹雪压和紫外线的影响，石榴树体矮化，分枝级数增加，节间距离较短。老化、矮化的特点是盆景制作所求之不得的。采掘时首先要选择树龄，树桩的形态，考虑培养的前途。树桩的形态一般以具有老树的苍古奇特形态特点为好，特别要注意根部和主干的形态。树桩不宜太高太大，要利于成活，便于加工，又适于家庭陈设。树龄以久为贵，但须长势旺盛。此外有些树桩虽有一些缺陷，但用发展眼光看，如果可以弥补，仍然可取。
丛林盆景造型制作
一切事物无不是对立的统一。一切艺术造型原理无不符合对立统一的规律，有机统一与复杂多样的结合便是多样统一的原理，是审美形式的主导原理，盆景造型的关键在于布局(也称构图)，一切构图的基本原理也就是均衡，它包含变化、统一，丛林盆景就是研究许多树在一起如何生活?如何相处?如何在单体美的基础上展现群体美?
这就是丛林盆景造型的关键所在，一言以蔽之，就是要研究树与树的关系—整体与部分之间、部分与部分之间、此树与彼树之间的关系，这就极需我们运用变化统一这一法则，使众多树木组合的形态，符合构图上均衡的法则和一切形式结构美的法则。绘画是以纸面作为画面进行构图的，盆景则以树(石)的高度和盆的宽度构成想象中的画面进行布局的，要充分掌握均衡法则，使丛林景物寓变化于统一，使画面构图达到既多样又统一的艺术效果，均衡是指画面上的视觉形象用物体的重量来比拟，以画面中心为支点，用重量的平衡来比拟画面的均衡，以求得画面不对称的对称、不平衡的平衡。视觉形象的重量是根据面积大小、色彩深浅和人们生活给于思想上潜在意识的影响来衡量的，诸如：人比动物重，动物比植物重，动比静重，斜线比竖线、横线重，离支点(画面中心)距离远比距离近的重等。
物态处于平列、对称、平衡状态时则显统一而少变化，若只求变化，不求统一则显杂乱，故既多样又统一是一切优秀构图的基本原则。如三树平列，只统一而少变化，就显呆板;三树乱置，则杂乱无章，故必须二树统一，一树变化，二树聚而一树散，整体上造成既变化又统一的艺术效果。这就是均衡和多样统一的基本规律，根据这个道理，寻求物象在形感上不平衡而在量感上平衡时，就产生了一系列矛盾，诸如虚实、轻重、疏密、聚散等等。过去我们研究动势盆景造型的共性规律中提出了32条艺术辩证法则，这些法则大部分适用于单体树木造型，而对指导丛林盆景的造型则全部适用。
特别是整体与部分、主与宾、争与让、顾与盼、藏与露、虚与实、重与轻、动与静、平与奇、繁与简等，都是我们全面处理树与树关系的关键所在，都需要我们认真掌握，实地运用。如果丛林盆景不讲“有天有地”，就上不见天日，下无立锥之地;不讲疏密、聚散，就平板单调，无均衡感;不讲藏露、遮掩，则一览无余，空洞无物;不讲大小远近，则满盆乱长，层次不分。没有动静、险稳，则死板、枯寂;没有向背、弛张，则方向不明，动静不分;没有争让、穿插，就不能合乎自然之理;没有顾盼、提携，就难以体现作者之情。不分主宾，则如乌合之众;不突出主体，则各部职责不明。故整体需统一，在统一的基础上求变化，要“平中求奇”;局部变化，在变化中求统一，要“乱中求整”。以达到整体与部分和谐统一的艺术效果。丛林盆景的组织法一切事物无不充满矛盾，我们要抓住主要矛盾，充分理解它们的辩证关系，既相互对比，又相互转换，相互制约，相互依存。一切结论总是在相互比较中得出，丛林盆景的组织法，也只有通过典型事物的研究，在实践中加以论证。若以二树相比，只能显示上下、左右、前后、大小、远近、浓淡之分，而不能显示疏密、聚散、藏露、虚实之别。只有三树相较，通过矛盾的相互转化，相互依存，才能展现上述效果，故研究丛林盆景的组合变化，至少以三树组合为宜，因为它具有矛盾变化的基本特征，充满多样统一哲理。“三树组合法”既通，则五树、七树乃至多树组合，皆可触类旁通，此所谓举一反三，以少胜多。
布局
布局十分重要，是关系到丛林式盆景制作成败的关键。应先确定主树位置，再考虑副树和衬树的位置。主树宜在盆的左边或右边约1/3处，略偏前或偏后，不宜在盆正中或边缘。在正中过于呆板，在边缘又会显得不稳定。副树在主树的另一边，距离较远。衬树在主树的旁边，距离较近。如将三株树的栽植点连接起来，应成一个不等边三角形。以三株为基础，多株合栽在三株的基础上加以灵活变化，尽量避免三株树在同一条直线上。丛林式盆景的株数以单数为宜。栽种之前应在盆中多试放几次，力求将每株树放在最佳位置上。多株合栽应注意处理好主与次、疏与密、虚与实、高与低、远与近、动与静、露与藏、争与让等关系，力求做到主次分清，疏密得当，高低参差，动静相宜，有露有藏。作品要有较强的整体感，既要协调统一，又要富有变化。
丛林盆景栽培造型四忌
一忌一刀切丛林式盆景所用素材一般均为小叶灌木，如虎刺、雀梅、金雀、六月雪等。将这些小叶树种盆栽时，一定要大小选配得当，不能高度粗细相仿，应力求有变化，在众多树桩中不宜大小相似，高矮相近，否则景观必然呆板，缺少生气，更无迷人的“野趣”可言。
二忌密不通风丛林或盆景的几株树干形成丛林，而此丛林不比原始森林，如密不通风的话，会影响观赏效果。几株树桩宜有进有退，有揖有让，并使空间疏密变化，有针插不进之紧凑处，有可跑马行舟之空旷处。这样在构图上产生起伏变化，形成的景观才会产生艺术魅力。
三忌深盆大皿一般情况下，丛林盆景要显示出丛林野趣，旷野风光，所以不宜选用深盆大皿。如盆深，树就显得小，所显示的空间也相对狭小。而盆浅则树显高大，空间相对变得大，给人的视觉效果更为深远。而且利用浅盆栽种，还可在堆起的土坡上配石，使地基高低起伏，画面更为生动活泼。
四忌不修剪丛林式树桩盆景常常是数株树木配成一景，而这些树木除了本身的独特造型外，还有相互间的整体关系，树与树之间的间隙变化等，从而形成完整的构图。再加上这些小叶灌木大都为速生树种，平时萌生能力较强，如长时间不加修剪的话，往往枝杈横生，纠缠不清，再要修饰又得花较大的精力，所以只有平时随时注意修剪，才能保证观赏价值。
临水式盆景如何造型
水影桩多为曲卧干桩和曲斜干桩。干身不是横卧于盆面，而是卧于水面(意象中的空间)。同悬崖型一样，根头部必须有反方向的强力拖根，才合乎长期为大水冲刷，在悬岸中露根和俯干的特点。其造型上有与悬崖式十分相似的地方：干身飘离根头部，向外求得生长空间。但前者配的是浅盆或中高盆(浅滩、河岸)，后者配的是高深盆(悬崖、峭壁)，两者追求的意境不同，造型、表现形式也不同。
水影造型，树桩临水的一边，都配有一俯于水面的半飘半跌枝。除了干身的曲度美，就是此枝的特色造型美。此枝可以看做是全悬崖或半悬崖体进行塑造。只要把此枝托玩好，玩出格局、特色，再配合结顶，顾盼生情，则全桩神韵、格局已定。
一、以半飘半跌枝作为造型，要枝轻俯水面的造型。干身呈S形，根头部干起立后横走但不卧于盆面，与曲斜干桩相似，区别在于横走段干与盆面平行。造型的特点是通过强化半飘半跌的造型要枝，取得轻俯水面的水影式意趣。配以中深长盆，有塘边、河岸之感。
二、以干身横卧水面为主要特征的水影式造型。干身呈M字形，结顶连续两个直角急曲上昂后回顾根头部。强且有力的拖根稳住干身，高位探枝水面弄影。造型动感特强。
三、以跌枝为造型要枝的水影式造型。干身硬直刚烈，高位跌枝下沉水面，上昂顶枝，回顾根部。险峻的斜干中，同向配上跌枝，动感更为险绝。稳健的拖根力挽狂澜使险复归于平正。
四、介于水影或与探枝悬崖式之间的造型。干身软弧大弯，在弯位培育探枝加强险峻感，结顶上昂，桩相矮劲。既有探枝悬崖的特点也有水影造型的意趣。
五、古榕般的水影大树造型。此桩雄茂矮劲，自然飘探盆外的两要枝是全桩造型的要点，既有古榕型的浑厚，又具水影型的意趣，是我们常见的渡头古榕写照。
六、干身与探枝成彩虹般横跨江面的水影式造型。此桩秀茂洒脱，正如巧架彩桥于江河两岸，是斜干探枝造型中着重于水影意趣的体现。
七、悬根露爪守望中的水影式造型。桩相以根代干，干身横飘跨越江面，清瘦潇洒中带有守望待归之意。
八、干身横卧，躬身迎客状。探枝与干势十分协调、恭迎宾客。配用中深盆，基根稳固，风吹不动，雷打不倒。
水影造型灵活多变，以上是比较常见的造型，更多的有创意的造型有待盆景爱好者开发。
【树桩盆景】造型及修剪
盆景的一种。将老木本植物栽植在盆中，经过多年修剪、绑扎、施肥等艺术加工，精细管理，使树干苍劲有力，枝叶青翠繁茂的一种艺术品。树桩盆景简称桩景。常以木本植物为制作材料，选取姿态优美、株矮、叶形小巧、寿命长、耐修剪、抗性强、易于造型的植物，在不违背树木生长习性、摘叶、摘心等方法，抑制其生长，并进行造型加工。在这种盆景的培育过程中，制作者可根据自己的意图而加工成或盘根错节、或苍劲挺拔等各种艺术造型。
树桩盆景根据所用数目的种类和特性，以及设计制作的特点而分为直干式、卧干式、斜干式、曲干式、悬崖式、附石式、垂枝式等形式。
直干式：
主干直立或基本直立，这类树干让其长到一定高度进行摘心，达到层次分明，疏密有致的效果，通常有单干、双干、三干和多干之分。
卧干式：
主干横卧，全株呈平睡之态，姿态独特，具有古朴优雅的风度。
斜干式：
树干倾斜，但又不卧倒，树冠偏于一侧，树势舒展。常见的入梅桩的疏影横斜。
曲干式：
主干屈曲，树形富于变化，常见的取三曲式，形如之字
悬崖式
主干倾于盆外，树冠下垂如悬状，其中根据主干倒悬的程度，又有大悬崖、小悬崖、半悬崖之分。
附石式：
树木种在石头上，使其扎与石缝中，以摹仿的岩生植物。
垂枝式：
适用与纸条多二长的树种，如迎春、垂柳、垂枝桃等，利用其自然下垂的枝条适当进行加工。
修剪一般是蟠扎基本造型后再进行的，有平剪、选剪等。但也有纯粹用修剪方法进行造型的，如岭南派盆景造型就是用纯粹修剪的蓄枝截干的方法进行的。这是受中国画法中鸡爪枝鹿角枝造型的影响，蓄枝是指选定技位后蓄养技条，包括将来要成为树干的部分和根系，截干是指把不符合造型要求的树干、枝条及根系截短或截除，它运用于岭南盆景栽培造型的全过程，树坯经挖掘后按造型要求长短、高矮进行截干截根，当定植萌发新技后经选定技位，矫正带引技形朝向，蓄养到粗细合度时，按照造型要求的长、短、粗、细及时进行剪截，接着萌发新技，又再次进行剪截，如此反复交替，蓄枝截子，直至鹿角、鸡爪技成型。而我国另一些盆景流派的修剪方法是重扎轻剪，或轻扎重剪，或重扎重剪等。
播扎法
播扎法是用棕丝或金属丝z对树桩进行造型。棕丝蟠扎属传统盆景树桩的造型方法，一般将树干或树枝作成半圆型的弯子，重复或变化造型，这弯子称为汉文拐。在川派树桩盆景造型中，棕丝的操作有搭丝、翻丝、偷丝、留结等。搭丝分为背、绕、箍等;翻丝分为单股上翻、单股下翻、双股对翻、双股下翻、双股上翻;偷丝分为上吊偷、下吊偷。平偷、半弯偷、缠偷等;留结分为活结、定结、上结、下结、平结等;弯子有半弯、新月弯、一寸三弯、米弯等。
桂花盆景常见造型
桂花在养殖的时候，可以制作成盆景，这样会有着不一样的观赏效果。桂花在进行盆景制作的时候，都有着哪些造型呢?
直杆分支均匀蘑菇头式样
在制作桂花盆景时，比较常见的，比较广泛的就是这种造型了，一般在南方地区，地栽的桂花都是这样修剪的，在其他的地区，也有很多的这样造型的桂花。
一般很多人都喜欢将桂花制作成冠幅均匀的树形，通常是三个分枝或者是五个分枝，显得比较浑厚大气。
干枝随型式
这种造型，其实又分成两种，一种是地栽的流苏造型式，二种是下山桩随形式。
所谓的的地栽流苏式，可以说是比较别出心裁，多是人工制作成的创意造型，像是动物造型，或者是一些图案。但是这种都带有很多的人工的痕迹，缺乏自然美。
而下山桩随形式多是受环境的影响，自然的造就的一些造型，更加多变。
干枝随形式，变化更加多，更具有生动性和观赏性。
根多变式
关于这种造型，一种是老桂花树经过了长时间的栽培，根盘错节，有一种历史的沧桑。或者是在其生长的幼龄阶段，将根部进行适当的修整，人为的痕迹不大，这样观赏性也比较好的。
其次就是将桂花从小苗阶段就开始进行根部的修整，这样也可以塑造成不一样的盆景，但是观赏性是参差不一的。还有就是直接取根型比较奇特的桂花树来进行造型。
冠幅、枝干、分支、根型多变式
这种盆景的造型比较多变，整个树冠呈现不等边的三角形，或者是有几个小冠，枝干和根系都比较多变，观赏价值十分的高的。
水影式盆景的造型
水影式盆景，是比较特殊的盆景造型。取自然界塘边、河岸上树木的干和枝俯卧水面之上，顾影生辉的树木景象而得名，又称为临水式。
水影桩多为曲卧干桩和曲斜干桩。干身不是横卧于盆面，而是卧于水面(意象中的空间)。同悬崖型一样，根头部必须有反方向的强力拖根，才合乎长期为大水冲刷，在悬岸中露根和俯干的特点。其造型上有与悬崖式十分相似的地方：干身飘离根头部，向外求得生长空间。但前者配的是浅盆或中高盆(浅滩、河岸)，后者配的是高深盆(悬崖、峭壁)，两者追求的意境不同，造型、表现形式也不同。
水影造型，树桩临水的一边，都配有一俯于水面的半飘半跌枝。除了干身的曲度美，就是此枝的特色造型美。此枝可以看做是全悬崖或半悬崖体进行塑造。只要把此枝托玩好，玩出格局、特色，再配合结顶，顾盼生情，则全桩神韵、格局已定。
一、是以半飘半跌枝作为造型，要枝轻俯水面的造型。干身呈S形，根头部干起立后横走但不卧于盆面，以曲斜干桩相似，区别在于横走段干与盆面平行。造型的特点是通过强化半飘半跌的造型要枝，取得轻俯水面的水影式意趣。配以中深长盆，有塘边、河岸之感。
二、是以干身横卧水面为主要特征的水影式造型。干身呈M字形，结顶连续两个直角急曲上昂后回顾根头部。强且有力的拖根稳住干身，高位探枝水面弄影。造型动感特强。
三、是以跌枝为造型要枝的水影式造型。干身硬直刚烈，高位跌枝下沉水面，上昂顶枝，回顾根部。险峻的斜干中，同向配上跌枝，动感更为险绝。稳健的拖根力挽狂澜使险复归于平正。
四、是介于水影或与探枝悬崖式之间的造型。干身软弧大弯，在弯位培育探枝加强险峻感，结顶上昂，桩相矮劲。既有探枝悬崖的特点也有水影造型的意趣。
五、是古榕般的水影大树造型。此桩雄茂矮劲，自然飘探盆外的两要枝是全桩造型的要点，既有古榕型的浑厚，又具水影型的意趣，是我们常见的渡头古榕写照。
六、是干身与探枝成彩虹般横跨江面的水影式造型。此桩秀茂洒脱，正如巧架彩桥于江河两岸，是斜干探枝造型中着重于水影意趣的体现。
七、是悬根露爪守望中的水影式造型。桩相以根代干，干身横飘跨越江面，清瘦潇洒中带有守望待归之意。
八、干身横卧，躬身迎客状。探枝与干势十分协调、恭迎宾客。配用中深盆，基根稳固，风吹不动，雷打不倒。
水影造型灵活多变，以上是比较常见的造型，更多的有创意的造型有待盆景爱好者开发。
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